Хильда Рейсс была главой повседневной художественной галереи. Хильда Рейсс приехала из Германии, тренировалась в оригинальном Баухаусе в Германии, и ее тренировка вдохновила ее на то, что ей нравилось, как искусство.
Мы переехали сюда [в Сент -Паул с моей женой] и начали преподавать, мы очень быстро узнали, что мы не были оборудованы ни учить, ни для управления собственной керамикой, и поэтому мы решили, что у нас должно быть дальнейшее обучение.
[Я сделал в армии] всевозможные тупые вещи, но это многое научило меня о процессе шелкового экрана.
Этот [опыт процесса шелкового экрана] прошел, когда я вернулся из армии и посещал больше графических классов в институте. И Аликс [Маккензи] и я фактически начали создавать линию текстиля, на которой были на них шелковые схемы.
Роберт фон Нейман преподавал живопись, и когда я наконец попал в свой класс живописи, он отреагировал почти так же.
Это был класс рисования фигуры, где у вас была модель, и [Роберт фон Нейман] бродил вокруг, и он подходил к кому -то и сказал: «Ну, что вы пытаетесь сделать?» И если бы вы сказали ему, что вы пытались сделать, он затем продолжит обсудить это с вами и предлагать вещи, на которые вы можете посмотреть, и способы, которыми вы могли бы улучшить то, что вы пытались сделать, и т. Д. - никогда не работал над своей картиной , никогда не трогал вашу картину, но много говорил о том, что вы пытались сделать.
Если бы вы не знали, что пытались сделать, [Роберт фон Нейман] не сказал бы ни слова. Он просто повернулся и уйдет. Таким образом, вы очень быстро научились думать, что вам лучше попытаться сделать что -то в этом уроке живописи.
Эти два учителя [Кэтлин Блэкшир и Роберт фон Нейман] были просто фантастическими, подумал я. Они никогда не направляли вас в одном направлении, но они просто поощряли вас думать сами.
Мы [с Аликс Маккензи] решили, что нам нужно дальнейшее обучение, и, конечно, Лич был тем, к чему мы обратились. Таким образом, мы поехали в Англию этим летом, и мы взяли примеры нашей работы вместе с нами и показали им Бернард Лич и рассказали ему, что мы пытаемся сделать. И, конечно, он взглянул на нашу работу, и он сказал: очень быстро он сказал: «Извините, мы полны», и это был его способ вежливо сказать, вы просто не делаете сокращение.
Каждый день, когда мы поднимались по холму-это была прогулка по три квартала вверх по этому крутому холму до керамики выщелачивания, и мы берем у нас обед и вообще, я полагаю, неудобно.
Мы задавали много вопросов и наблюдали за всеми, кто работал в студии. И у нас была возможность сесть на дискуссии, эстетические дискуссии в керамике, которые обычно происходили в перерывах на чай утром и днем. Итак, мы многому научились просто быть там [с Бернардом Лич].
В конце этих двух недель Бернард [Лич] спросил нас, не хотим ли мы сидеть с ним, ухаживая за печей, большой нефтяной печи, которую они имели. Он все еще сидел в то время, как мы называем часами печей, и подумал, не хотим ли мы сесть с ним и поговорить. Естественно, это была наша последняя возможность поговорить с ним, поэтому мы сказали «да». Мы не осознавали, что часы Бернарда были с 1:00 до 4:00.
Интересно, что мы никогда не говорили о керамике. Бернард [Лич] говорил о социальных проблемах; Он говорил о мировой политической ситуации, говорил об экономике, он говорил обо всех видах вещей.
[Бернард Лич] говорил о живописи, но мы никогда не говорили о керамике в тот вечер. Но в конце вечера он сказал нам: «Ну, - сказал он, - я передумал, и если хотите, вы можете вернуться через год и ученика в семинаре».
[Кэтлин Блэкшир] только что сказала: «Вы думали о том, чтобы посмотреть на это?» И так далее и так далее. И это была дискуссионная группа, где все имели право голоса, и это был огромный опыт обучения.
Помните, что это еще в 40 -х годах, и идея музея является местом, где заинтересованные люди могли бы прийти в прямой контакт с работами на сцене. Я думаю, что я впервые столкнулся с галереей Freer в Вашингтоне, округ Колумбия, где человек по имени Марти [Мартин] Амт решил, что он действительно чувствует свою работу - часть своей работы, как помощник [для] режиссера Сделайте коллекцию доступной для заинтересованных людей.
Мы подумали [с Аликс Маккензи], если это такие виды горшков из каждой культуры, которая нас интересует, почему мы думаем, что это должно быть иначе в середине Северной Америки 20-го века? И тогда мы решили, что наша работа будет сосредоточиться вокруг такого рода утилитарной керамики, и это то, что я делал с тех пор.
Когда вы молоды, вы думаете, что можете что -либо сделать, и мы подумали.
Другая вещь о [полевом музее естественной истории], которая вдохновила, заключалась в том, что в группе горшков вы не увидите ни одного примера такого рода горшка. Возможно, вы увидите случай с 20 различными примерами. Таким образом, вы понимаете, что эти горшки можно повторять снова и снова, и каждый раз в них будут незначительные вариации.
Чикаго - замечательный район, потому что он наделен огромным количеством музеев различных видов, не только Институтом искусства Чикаго, но и в полевом музее естественной истории, Восточным музеем на южной стороне.
[В полевом музее естественной истории] мы могли видеть очень простую, примитивную, ручную глиняную посуду из Вавилонии, Древнего Египта и так далее, Греция. Мы могли видеть самые сложные вещи, которые вышли из Востока - Япония, Корея и Китай - несколько кусочков европейского фарфора, майолика [оловянная глиняная посуда] и таковые. Но у них была изумительная коллекция.
Друзья Бернарда [Leach] приехали в гости, и когда мы отправились в Лондон, нам дали представление о таких людях, как Люси Ри, Ханс Копер, Ричард Батрам. Все эти люди, скажем, были доступны нам дружбой с выщелачиванием. Кроме того, была группа Поттера - как она называлась? Я думаю, что это называлось Обществом Корнишских Поттерс, но я не уверен в этом. В любом случае, у них были встречи, и мы ходили с Лич на этих встречах и встречались с другими гончарами, и у них будут программы, в которых они обсуждают керамику, и люди будут обменять идеи.
Поскольку ваше время - ваше основное участие здесь - я имею в виду, глина не стоит дорого. Даже глазурь и стрельба не стоят дорого. Но ваше время - это стоимость, и если вы можете свести время к минимуму и при этом выпустить желаемые результаты, это означает, что горшки могут быть проданы по экономической цене.
Я стремлюсь сделать вещи, которые являются самыми захватывающими вещами, которые я могу сделать, которые подойдут в дома людей. И в этом отношении работа над рулем экономически является единственным ответом, который я знаю, потому что, как сказал Лич, можно сделать 50 горшок в день. Вы можете сделать 100 горшок в день. Действительно хороший поттер может сделать 400 горшок в день.
В керамике выщелачивания мы проделали большую часть нашей работы на руле. [Бернард] Лич проделал небольшую работу в студии, которая была изготовленной из прессой, пластиковая глина, прижатая в гипсовые формы для изготовления небольших прямоугольных коробок и некоторых ваз, которые он любил делать. Это были плесени, которые были сделаны оригиналом, который он смоделировал в твердой глине, и во время нашей работы иногда я бы нажимал на эти формы как средство производства.
