Уоррен Маккензи цитаты - Страница 2

Бернард [Лич] был, как я уже сказал, обучался как художник и постер.

Оглядываясь назад на это сейчас, я понимаю, почему это было невозможно [выразить себя], потому что в керамике нанялась дюжина людей, не все из которых делают горшки. И у этих людей были семьи, дети, и у них должна была быть заработная плата, которая позволила бы им воспитывать свою семью, и им приходилось получать зарплату каждую пятницу днем. Поэтому, если бы мы не делали горшки, которые бы их продали, не могли бы работать эти люди.

Когда Бернард [Лич] написал свою книгу, он написал о том, что даже когда горшки сделаны в серии, у каждого горшка есть личность и что человек, который заставил ее отражать свою личность в глине.

Нам повезло больше, чем большинству, потому что [Бернард] Лич был в Америке в лекционном туре в 1950 году, и мы договорились поехать из Америки обратно в Англию с ним на той же лодке. Это была очень медленная лодка. Я думаю, что нам потребовалось около семи дней, чтобы пересечь Атлантику.

У нас была замечательная поездка, семидневная поездка, разговаривать и сидеть на солнце и так далее [с Бернардом Лич]. И когда мы приближались к Англии, Лич сказал: «Есть ли у вас место для жизни?» И мы сказали: «Нет, мы этого не сделали». Мы не беспокоились об этом. Но Бернард только что отделился со своей второй женой, которую мы не осознали, и Бернард был человеком, который не мог жить один. Поэтому он сказал: «Хочешь поделиться со мной в моем доме?» Естественно, мы сказали да.

Это была прекрасная возможность. И поэтому в течение двух с половиной лет мы жили с [Бернардом] Лич.

Когда мы работали в керамике, мы научились делать горшки, то есть физический акт создания горшка. Мы научились управлять глиной, выразить его туда, где вы этого хотите, и не только куда бы он ни пошел, и это было ценно. Однако в конце шести месяцев я думаю, что если бы это было все, что у нас было, мы, возможно, были склонны уйти, потому что мастерская не бросила нам вызов так сильно, как жизнь с [Бернардом] Лич.

Жизнь с [Бернардом] Лич, который думал о керамике 24 часа в сутки, была фантастическим опытом, и мы действительно начали заходить в его разум и понимать, что побудило его работать всю свою жизнь в качестве гончара.

Мы стали более знакомыми с [Бернардом Лич], и с этим знакомством пришло, я бы не сказал презрение, но, безусловно, осознание того, что все, что он сказал, не обязательно было то, о чем мы думали. Это не значит, что это было неправильно, но Лич был человеком из другого поколения.

Фактически, [Бернард Лич] был удален из нас несколько поколений. В то время мы были там, я думаю, Аликс [Маккензи] и мне было 26 и 28 лет, а Лич был около 63 лет, и мы думали, что он очень старик. Раньше я всегда хотел помочь ему подняться по лестнице в доме из -за страха, что он упадет. На самом деле, он был в отличном состоянии и жил, чтобы быть намного старше, чем мы когда -либо ожидали.

Мы уважали [Бернард Лич], хотя мы также были готовы бросить вызов идеям и, по крайней мере, проявили наши чувства по поводу того, как проходила керамика, о том, что было сделано, о горшках, которые мы делали, и т. Д., И мы получим Иногда в некоторые очень жесткие аргументы. Мы будем кричать друг на друга из -за разногласий.

[Бернард Лич] был невероятным черновиком, и, например, в конце времени завтрака он отталкивал свою тарелку назад, и он вытащил старый лом из кармана и небольшой карандаш. Он начнет делать небольшие рисунки, около полутора дюймов высотой два дюйма, из горшков, которые он хотел сделать. И это были красивые рисунки. Я действительно хотел бы, чтобы я украл некоторые из этих отходов бумаги, потому что эти рисунки были изысканными исследованиями его представлений о форме и томе в керамическом произведении.

Если [Бернард Лич] не понравился рисунок, он вышел бы на это и сделал бы еще одну и немного изменит форму. И когда он все закончил, он забил эти куски бумаги в свой карман и ушел в гончарную посуду, и когда он хотел сделать горшки спроектирован на бумаге перед нами.

Если вы возьмете Люси Ри и Ханс Копер, их работа даже не относилась к тому, что мы пытались сделать, потому что они двигались в другом направлении, оба выходили из Европы и Венской школы дизайна, которую пришел Люси от, и Копер учится у Люси, а затем отрывается самостоятельно, когда она поощряла его исследовать более широко. Поэтому он создал свою собственную работу вместо того, чтобы просто работать на нее и делать ее формы. Так что это была замечательная вещь.

На меня повлияли кто -то или [английские художники] работа. Я упомянул Ганса Копера в качестве примера.

Эти узкие формы, которые я делал, я подумал, черт возьми, я мог бы продвигать их дальше, не построить их так, как это делал [Ганс] Копер, а для работы по-своему, но подтолкнуть к этой форме. И я научился делать это и наслаждался этим в течение нескольких лет.

[Мои горшки] вообще не похожи на [Ганса] Копера, но эта идея возникла в том, что я увидел каталог его работы, хотя в то время мы знали Ганса, его работа была ничем не так.

Когда я учился в школе в художественном институте, у нас было несколько проблем в течение времени, когда мы проводили керамические занятия, где нам пришлось сделать скульптурное произведение. И когда я говорю скульптурное произведение, это не что иное, как мы думаем сейчас как скульптурное произведение.

[Скульптурирование] не оставался со мной. Я никогда не чувствовал, что хочу продолжить это.

И, насколько я знаю о работе Аликс [Маккензи], я не верю, что она когда -либо делала какую -либо скульптурную работу. Это всегда была керамика.

В школе мы делали всевозможные вещи, плесени, здание плиты. Мы не были очень опытными на руле, потому что преподававшаяся женщина не была опытной на руле. И поэтому мы узнали от ее помощника, который узнал от ее помощника годом ранее и так далее, и это было не очень хорошее обучение.

Я не знаю, очень сложно, если вы находитесь в странной стране, чтобы просто удивляться и сказать: «Здравствуйте, я Уоррен Маккензи, и разве вы не счастливы, что я был гостем», вы знаете? Но художники приняли нас, и мы оставались друзьями на протяжении многих, многих лет, многие из них, пока они жили; Как Люси Ри и Ханс Копер были очень хорошими друзьями, и это было замечательно.

Мы получили большую пользу от нашего контакта с этими людьми [Люси Ри, Ханс Копер, Ричард Батрам] и встретили людей, которых мы, вероятно, не встретили бы, если бы мы просто работали в керамике.

[Shoji] Хамада редко нарисовал точный рисунок горшка, который он собирался сделать.

Раньше я думал, что [Шоджи] Хамада никогда не рисовал, пока не была книга Бернарда [Лич], опубликованной о его работе [Хамада: Поттер, Токио; Нью -Йорк: Harper and Row, 1975] и в задней части книги были несколько замечательных маленьких набросков, но они не были рисунками, как Бернард.