Это линия разлома, где флоты и энергия, которые промываются из Тихого океана, сталкиваются с всей городской Америкой, врезающимися из другого направления.
Венеция - это все море и скульптура.
Я придумал параллельную Венецию под названием Венера. Установлен в параллельной Венеции около 1701 года.
...... Главч вне закона, убежище для заставов за драфты, борющихся артистов и наркоманов ..... лагерь для полумимированных взрослых .... Венеция похожа на легендарный Феникс - он всегда поднимается Снова из пепла.
Было две практические причины, по которым мы переехали в Венецию. Одним из них было то, что было движение художников и контркультурное движение. Многие люди, которые мы могли бы захотеть нанять в этом районе. Мы также хотели купить в более низкой арендной плане, которая выглядела так, как будто она будет облегченной, чтобы мы могли в конечном итоге продать студию за больше денег.
Венеция была и полна утраченных мест, где люди выставляют на продажу последние изношенные кусочки своих душ, надеясь, что никто не купит.
Даже в отдельных предложениях возникают внезапные изменения регистра. И когда путешественники отправляются в Венецию, они видят пьесу Вольтера! Это роман [откровенный], в котором есть повествования в повествованиях, например, когда Кангонде рассказывает о своей истории.
История, легенда, искусство и романтика встречаются и смешиваются, чтобы создать это неопределенное колдовство Венеции. Это как ничто на земле, кроме мечты поэта.
Я как карикатура на себя, и мне это нравится. Это как маска. И для меня карнавал Венеции длится весь год.
Известно, что солнечный Лос -Анджелес давно известен как бездомная столица Америки, от пляжных общин, таких как Санта -Моника и Венеция, до скидки в центре города.
Есть еще один из которых вы никогда не говорите. Марко Поло склонил голову. «Венеция», - сказал Хан. Марко улыбнулся. «Что еще вы верите, о чем я с вами разговаривал?» Император не повернул волосы. «И все же я никогда не слышал, чтобы вы упомянули это имя». И Поло сказал: «Каждый раз, когда я описываю город, я говорю что -то о Венеции.
Венецианский пляж: доказательство биологической невозможности представить себе одновременного симпатичного и бедного человека.
Я понятия не имею, как выглядит школьная вечеринка. Я был просто с моим другом, и мы шли по Венеции, и там было собрание людей, играющих на барабанах в бонго, и поэтому после обеда мы сели с ними и некоторое время играли в барабаны в бонго. Это самая близкая вещь, которую я получил для опыта в старшей школе, встречаясь с незнакомцами и просто тусоваться с ними.
Это очень редко, что люди именно такими, какими они кажутся. У Венеции это тоже многое, но это лицо довольно красиво, интересно и текстурировано.
Это конец. Это так далеко, насколько вы можете пойти. После этого все начинается заново.
Я учился в Венеции, поэтому я перечитываю «Крылья голубя Генри Джеймса». Я люблю Джеймса.
В течение 150 дней в году в Венеции солнце не показывает туман до полудня.
Здесь, на этом утраченном конце континента, где остановились вагоны тропы, и люди с ними.
Классические аллюзии и платонические расстройства о красоте больше не являются формой прикрытия, а неотъемлемой частью сложной сексуальности Ашенбаха. Более того, блуждание по Венеции в погоне за Тадзио не является прелюдией к какому -то сексуальному контакту, к которому стремится Ашенбах.
На мой взгляд, смерть в Венеции представляет собой огромный прогресс в литературном развитии Манна, а не просто по общедоступной причине, что он создал великолепный элегантный и элегантный стиль, по -видимому, хорошо подходит для вида прозы, который должен писать Ашенбах.
Смерть Манна в Венеции фактически содержит фрагмент философии по второму вопросу, когда Ашенбах рухнул на площади, участвует в своих квазисосократических, антисосократических размышлениях.
Во -первых, моя структура отсчета для Бриттен -Оперы изменилась. Я всегда думал о подходе Бриттена в смерти в Венеции как еще одно исследование бедственного положения человека, чьи чаяния противоречат стремлению окружающего сообщества: его последняя опера, возвращаясь к темам Питера Граймса. Однако, когда я читал, слушал и думал, Билли Бадд стал более подходящей фольгой для смерти в Венеции.
Использование адагиетто пятого Малера является одним из прикосновений чистого гения в фильме Висконти (хотя Малеры очень громко жалуются, что пьеса была разрушена), поскольку она идеально соответствует стремлению Ашенбаха и его круизных прогулках вокруг Венеции.
Когда я впервые прочитал Манн на немецком языке, полное достижение - как литературное, так и философское - смерти в Венеции поразило меня, так что, когда меня пригласили прочитать лекции Шоффа в Колумбии, возможность подумать о контрасте. Между новеллой и оперой казались неотразимыми.
Часть моего методологического подхода стала явной, когда я обсуждаю способы, которыми литература может иметь философское значение. Литература обычно не спорит - и когда это происходит, это смертельно скучно. Но литература может предоставить рамку, в которой мы приходим к наблюдению и разуму, или она может изменить нашу рамку очень значимыми способами. Это одно из достижений, которые я бы претерпел для Манна и за смерть в Венеции.
