Я всегда говорил о пространстве между объектом искусства и человеком, который рассматривает его как это динамическое пространство, которое я упоминал снова и снова. Таким образом, идея пространства между двумя вещами была для меня интересной.
Идея, скажем, сжатое пространство между полом и объектом, висящим над ним, а затем длинное пространство между объектом и потолком была для меня своего рода интересной идеей - идея сжатия и расширения. Это была идея, с которой я работал, с которой вы могли бы сделать только скульптурно. Вы не можете делать с картиной на стене.
Любые произведения искусства являются частью чего -то большего, грандиозного и, вы знаете, ситуация, в которой она находится, очень важна.
Так что меня как бы осенило, что вы должны встроить в свою работу, тот факт, что это будет показано в разных видах мест и в разных видах света. И тот факт, что окружение и то, где вы будете показаны, всегда меняется, это действительно не должно влиять на значение работы. Это должно быть частью того, о чем работа.
Реализуя пространство и используя пространство, используя длину пространства, высота его, что угодно, свет, все эти вещи. Это то, что вы должны медленно узнавать в своей работе и развиваться за годы работы.
Но если бы я прочитал, скажем, [Морис] Мерло -Понти, например, мне всегда казалось, что части, о которых я понял в том, о чем он говорил - и я читал его, потому что - ну, он написал книгу, хорошо , феноменология восприятия [Нью -Йорк: гуманитарная пресса, 1962]. И мне казалось, что восприятие многое делало с тем, как мы принимаем искусство.
Однако идея культуры, которую вы живете в определении значения в своем искусстве, является очень важным аспектом того, о чем будет искусство. Но это больше связано с тем, каким общим пониманием того, что, черт возьми, вы делаете, вы знаете.
Я не знал своих бабушек и дедушек. Они были - мой дедушка - мой дедушка по материнской линии умер, когда мне было пять лет. У меня очень мало воспоминаний о нем. Все мои другие бабушки и дедушки были мертвы к тому времени, когда я был в любом возрасте, чтобы вспомнить что -либо.
NE, вы должны развиваться как художник, - это уверенность в том, что вы делаете, и что вы правы в этом.
Я полагался в основном на других художников, которые, я думаю, умнее, чем критики, любых критиков, кураторов или кого -либо подобного. Они действительно знают.
Я всегда говорил, что мое самое большое влияние - моя, просто последняя работа, которую я сделал, последняя часть, которую я сделал.
Я снимал фильмы из - Когда я был маленьким ребенком, мой отец купил мне кинокамеру. Я просто хотел. Я не знаю, как. Вы просто учитесь, вы просто делаете это. Вы просто делаете это.
Я был режиссером. Я снял фильмы. Я снял фильмы. И я всегда делал фотографии и снимал фильмы, всегда с самого начала.
Я был хорош в искусстве - всегда хорошо в искусстве.
Я думаю, что мои родители - мои родители были очень невнимательными, довольно либеральными с точки зрения их - они действительно - они действительно поощряли меня, но они никогда не подталкивали меня ни к чему, на самом деле.
Кстати, я также был хорошим писателем. Мой, вы знаете, мой учитель английского и учитель писал любил мое письмо. Вы знаете, я написал рассказы и тому подобное. И они им очень понравились.
Я также был очень заинтересован в музыке. Я знал, что я тусовался в джазовых суставах, пять мест и так далее, когда я был, вы знаете, на самом деле старший, когда я был немного старше. И я подумал, ну, может быть, я мог бы, вы знаете, работать с музыкой. Я вообще не могу играть.
Я любил музыку. Музыка была большой вещью, и поэтому я начал собирать записи. У меня была большая коллекция джазовых записей, и это было что -то еще, что я слушал. Ночью был - какого черта было его зовут? Был известный - Джазбо Коллинз, я слушал ночью, и некоторые другие парни.
Я никогда не был таким большим рок-рок-парнем. Я действительно предпочел джаз, вы знаете, такого рода вещи.
Я всегда работал. У меня всегда была работа на неполный рабочий день.
Так что у меня никогда не было проблем с работой, работами или делами - я всегда работал. Я работал, когда пошел в колледж. Я работал после школы.
Будучи критическим, вы также разрабатываете свой собственный стиль того, что вам нравится, в каком направлении вы хотите двигаться.
Я всегда был - я был орехом фильма. Я жил в фильмах, правда.
Я думаю, что я чувствую себя гораздо больше дома в студии.
Я действительно не собирался получить докторскую степень. Вы знаете, в истории искусства, в которой вы абсолютно нуждались. И это было не то, что я хотел. И я любил историю искусства, но не так.
