Существуют метафизические проблемы, проблемы человеческого существования, что философия никогда не знала, как понять всю свою конкретность, и что только роман может захватить.
Метафоры опасны. Метафоры не должны триффировать.
У меня есть сильная воля, чтобы любить тебя на вечность.
Возможно, все вопросы, которые мы задаем о любви, для измерения, тестирования, расследования и спасения, имеют дополнительный эффект от сокращения его.
И она поняла, что она (ее душа) вовсе не была вовлечена, только ее тело, одно тело. Тело, которое предало ее и что она отправила в мир среди других тел.
Это реальная и единственная причина дружбы: обеспечить зеркало, чтобы другой человек мог созерцать свой образ из прошлого, который без вечной бла-бла-бла воспоминаний между друзьями давно исчез.
Когда его жена была на его стороне, она также была перед ним, отмечая горизонт его жизни. Теперь горизонт пуст: вид изменился.
Когда мы игнорируем тело, мы легче жертвами им.
Если мы не можем принять важность мира, которая считается важной, если в разгар этого мира наш смех не находит эхо, у нас есть лишь один выбор: взять мир в целом и сделать его объектом нашей игры; чтобы превратить его в игрушку
В глазах Terezas книги были эмблемами тайного братства. Ибо у нее было единственное оружие против мира грубости вокруг нее: романы. Она прочитала любое их число, от Филдинга до Томаса Манна. Они не только предложили возможность воображаемого побега из жизни, которую она нашла неудовлетворительной; У них также было значение для нее как физические объекты: она любила гулять по улице с книгой под ее рукой. Это имело такое же значение для нее, как и элегантная трость с Денди столетие назад. Это отличало ее от других.
Великий европейский роман начинался как развлечение, и каждый настоящий романист для него ностальгию. На самом деле, темы этих великих развлечений ужасно серьезные-по-мытья Сервантеса!
Несоответствующий наряд, слегка дефектный зубной протез, изысканная посредственность души-это детали, которые делают женщину реальной, живой. Женщины, которых вы видите на плакатах или в модных журналах-все женщины пытаются подражать в настоящее время, и могут ли они быть привлекательными? У них нет собственной реальности; Это просто сумма набора абстрактных правил. Они не рождены от человеческих тел; они вылупляются готовые с компьютеров. "~ Книга смеха и забывания
Между приближением идеи и точностью реальности был небольшой разрыв невообразимых, и именно этот перерыв не дал ему отдыха.
Есть такая вещь, как повседневная, обычная, вульгарная экстаз; Экстази гнева, экстаз скорости за рулем, экстаз шума уша, экстази на футбольном стадионе.
Ее китч был изображением дома, всего мира, тихого и гармонии, и управляемой любящей матерью и мудрым отцом. Это был образ, который сформировался в ней после смерти ее родителей. Чем меньше ее жизнь напоминала самую сладкую мечту, тем более чувствительной она была к ее магии, и не раз она проливала слезы, когда неблагодарная дочь в сентиментальном фильме охватила заброшенного отца, когда окна дома счастливой семьи сияли в умирающий день.
Важно соблюдать правило тройки. Либо вы видите женщину три раза в быстрой последовательности, а затем никогда больше, либо сохраняете отношения в течение многих лет, но убедитесь, что свидание с интервалом не менее трех недель.
В отличие от утечки верности к убежденности, верность друга является добродетелью - пожалуй, единственной добродетелью, последней оставшейся.
Действительно, единственные по -настоящему серьезные вопросы - это те, которые даже ребенок может сформулировать. Только самые наивные из вопросов действительно серьезны.
В то время как люди довольно молоды, а музыкальная композиция их жизни все еще находится в его первых барах, они могут писать его вместе и делиться мотивами (как Томас и Сабина обменялись мотивом шляпы боулера), но если они встречаются, когда они встречаются Это старше, например, Франц и Сабина, их музыкальные композиции более или менее полны, и каждый мотив, каждый объект, каждое слово означает что -то отличное от каждого из них.
Когда мы хотим дать выражение драматической ситуации в нашей жизни, мы склонны использовать метафоры тяжести. Мы говорим, что что -то стало для нас великим бременем. Мы либо несем бремя, либо потерпели неудачу, и идем с ним, мы боремся с ним, выигрываем или проигрываем. А Сабина - что ее оказало? Ничего. Она оставила мужчину, потому что ей хотелось оставить его. Он преследовал ее? Он пытался отомстить ей? Нет. Ее драма была драмой не тяжести, а легкостью. То, что упало на ее участок, было не бременем, а невыносимой легкостью бытия.
Слово изменение, настолько дорогое для нашей Европы, было дано новое значение: оно больше не означает новую стадию последовательного развития (как это было понято Вико, Гегель или Маркс), но переход от одной стороны в другую, от Спереди назад, сзади слева, слева до фронта (как понимают дизайнеры, мечтающие в следующем сезоне).
Вспоминая все эти прощания (фальшивые прощания, прощальные прощания), Ирена думает: человек, который испортит ее прощание, не должен ожидать большого количества ее воссоединений.
Было бесполезно атаковать с причиной толстой стены иррациональных чувств, которые, как известно, - это то, что создается женский разум.
Томас не осознавал, что метафоры опасны. Метафоры не должны триффировать. Одна метафора может родить любовь.
Это было именно то, что девушка больше всего боялась всю свою жизнь и до сих пор скрупулезно избегала: занятия любовью без эмоций или любви. Она знала, что пересекла запрещенную границу, но она продолжила через нее без возражений и как полный участник; Только где-то, далеко в углу своего сознания, она чувствовала ужас от мысли, что никогда не знала такого удовольствия, никогда не столько удовольствия, сколько в этот момент-с этой границей.
