... персонажи рождаются, как люди, женщины; Они рождены в ситуации, предложении, метафоре, содержащей в двух словах основную человеческую возможность, которую автор считает, что никто другой не обнаружил и не сказал что -то важное.
Роман - это медитация на существование, как это видно из среды воображаемых персонажей.
Персонажи в моих романах - мои собственные нереализованные возможности. Вот почему я одинаково люблю их всех и одинаково в ужасе от них. Каждый пересек границу, которую я сам обходил.
Серийное число человеческого образца - это лицо, эта случайная и неповторимая комбинация особенностей. Это отражает ни характер, ни душу, ни то, что мы называем себя. Лицо - это только серийный номер образца
Персонажи в моих романах - мои собственные нереализованные возможности. Вот почему я одинаково люблю их всех и одинаково в ужасе от них. Каждый пересек границу, которую я сам обходил. Именно эта пересеченная граница (граница, за которой заканчивается моя собственная «я»), которая привлекает меня больше всего. Помимо этой границы начинается секрет, о котором спрашивает роман. Этот роман не является признанием автора; Это расследование человеческой жизни в ловушке, которой стал мир.
То, что я люблю в женщине, не то, чем она есть, и для себя, а на стороне себя, она поворачивается ко мне, что она для меня. Я люблю ее как персонажа в нашей общей истории любви. Каким Wuld Hamlet был без замка в Эльсиноре, без Офелии, без всех конкретных ситуаций, через которые он проходит, каким он был бы без текста своей части? Что останется, кроме пустой, тупой, иллюзорной сущности?
Все романы. Полем Полем обеспокоены загадкой самости. Как только вы создаете воображаемое существо, персонаж, вы автоматически столкнулись с вопросом: что такое себя? Как это можно понять?
