Я очень восхищался им как учителем, которого я вообще не преподавал так же, как Йозеф Альберс.
Например, я никогда не понимал, почему некоторые люди видят в современном искусстве разделение между «живописью» и «концептуальным искусством», как будто это представляло собой подлинное разделение.
Я действительно думаю, что заплатил цену как художник, и я пытаюсь восполнить это сейчас - я работаю шесть дней в неделю в студии, и я никогда не был счастливее.
Очень важно развить то, что вы, естественно, хороши, в чем вас действительно интересуют.
Моя идея для каждой выставки заключается в том, что мы должны видеть каждую отдельную работу, не отвлекаясь от других, и не имеет значения, если она довольно многолюдно.
Я лично рад за то, что художники заработали как можно больше денег, пока они могут провести их в те времена, когда они не могут.
Моя прабабушка была китайской.
Сегодня, в британском образовании, у нас нет такой свободы. Теперь в системе образования существует много правил, много правил и бюрократии. Таким образом, у него нет гибкости, которую он имел в 60 -х, 70 -х, 80 -х годах.
Человек, которым вы восхищаетесь, был верен себе. Вы можете по -настоящему почитать его, только будучи верным себе.
Когда я был очень молодым учеником, я любил и восхищался работой Сэма Беккета, который, как известно, пессимистичный, и чье письмо является необычайным экзаменом пустоты. Я хотел быть как Беккет. У меня нет такого же отношения к миру, я естественно оптимистично, и поэтому, конечно, я никогда не мог быть похож на Беккет. Вы не можете заставить себя стать таким, как кто -то, кем вы восхищаетесь.
Я бы никогда не положил скульптуру перед картиной, так что трудно увидеть картину. Я всегда ставлю каждую вещь, чтобы вы могли видеть это изолированным. Вы можете сосредоточиться на каждой отдельной работе.
Я смотрю на характер выставки и относится к ней как к картине или установке. Когда я прошел летнюю выставку в Королевской академии, я сделал это точно так же, как и когда делал новую работу.
Обычно, когда я иду на летнюю выставку, я думаю, что каждая комната слишком такая же, и я теряю способность смотреть на отдельные работы.
Когда я смотрю на предметы, которые я рисую, мне кажется настолько очевидным в современном мире - это наш мир.
Я думаю, что культурное влияние очень глубокое, оно не на поверхности, и это верно в каждой культуре.
Я думаю, что обмен очень важен. До того, как я выступил на выставке в Шанхае, я был судьей премии по рисованию Джона Мурса, и это было очень интересно для меня, потому что некоторые из судей китайцы, а некоторые - британцы, и мы смотрим на работу вместе. Было интересно, что большую часть времени мы находились в полном согласии, но некоторые из них не были. Люди отправляют свои работы со всего Китая. Для иностранца это дало мне очень хорошую картину о том, что происходит в Китае и его искусстве сегодня.
Мне не нравится идея национализма, но, с другой стороны, я вижу, что есть разница между британским искусством, немецким искусством и китайским искусством. Это связано с историей, потому что в каждой стране есть другая история, и каждая страна читает и учит эту историю по -разному.
В течение многих лет я надеялся провести выставку в Китае из -за моей семьи.
Когда меня пригласили поехать в Ухан, я ничего не знал об этом, поэтому я посмотрел на Википедию о Ухане. Я обнаружил, что часть Ухана была Ханку, а затем понял, что моя прабабушка пришла из Ханку. Моя бабушка и отец оба родились в Ханкоу. Из всех мест в Китае это самое удивительное место, где можно попросить мою выставку. Мне нужно было вернуться туда, откуда приходит моя семья!
Вы можете взять вещи из прошлого, из культуры, из непосредственного прошлого и вещей, которые еще не вошли в культуру, поэтому у них еще нет истории. Вы можете создать свой собственный контекст.
Часто люди не ценит вещи, в которых они хороши, естественно, потому что они находят их слишком легкими. Это очень проблематично.
Первая выставка, которую я использовал яркие цвета в покраске комнаты, была в галерее в Париже, а в галерее было семь комнат. Это была очень хорошая галерея, не очень большие комнаты, вокруг двора, это было очень французское пространство. Поэтому я нарисовал каждую комнату по -разному. Когда люди пришли на выставку, я увидел, что они пришли с улыбкой. Все улыбаются - это то, чего я никогда раньше не видел в своей работе.
Просто некоторые вещи, более важные для этого и менее важны для этого, и это правда, независимо от стиля искусства.
Когда я еду в Китай, я вижу многих художников, чьи работы отражают аспекты современной популярной культуры, но, очевидно, история западного искусства не является частью их собственной традиции.
В период 60 -х до 90 -х годов британские художественные школы были небольшими, а число учеников было небольшим. Личный контакт был отличным.
