Помимо моего беспокойства, помимо этого письма, вселенная ждет, неисчерпаемо, привлекательно.
Я пишу для себя и, возможно, для полудюжины друзей. И этого должно быть достаточно. И это может улучшить качество моего письма. Но если бы я писал для тысяч людей, то я бы написал, что могло бы порадовать их. И, как я ничего не знаю о них, и, возможно, у меня было бы довольно низкое мнение о них, я не думаю, что это принесет пользу моей работе.
Искусство письма таинственное, мнения, которые мы придерживаемся, эфемерны.
Каждый раз, когда что -то написано против меня, я не только делюсь чувством, но и чувствую, что могу сделать эту работу гораздо лучше. Возможно, я должен посоветовать потенциальным врагам заранее прислать мне свои жалобы, с полной уверенностью, что они получат каждую мою помощь и поддержку. Я даже тайно хотел написать под псевдонимом беспощадную тираду против меня.
Когда я пишу, я делаю это, призывающую интимную необходимость. Я не имею в виду эксклюзивную публику или публику из множества людей, я не думаю ни в чем вещь. Я думаю о выражении того, что я хочу сказать. Я стараюсь сделать это самым простым способом.
Словарь основан на гипотезе - очевидно, недоказанная - что языки состоят из эквивалентных синонимов.
Письмо - не что иное, как мечта.
В наших мечтах (пишет Колридж) образы представляют ощущения, которые, по нашему мнению, они вызывают; Мы не чувствуем ужаса, потому что нам угрожает сфинкс; Мы мечтаем о сфинксе, чтобы объяснить ужас, который мы чувствуем.
Реальность не всегда вероятно или вероятно. Но если вы пишете историю, вы должны сделать ее настолько правдоподобным, насколько это возможно, потому что если нет, то воображение читателя отвергнет это.
Вся литература, наконец, автобиографическая.
Писатель нуждается в одиночестве, и он получает свою долю. Ему нужна любовь, и его обмениваются, а также нераскую любовь. Ему нужна дружба. На самом деле ему нужна вселенная. Быть писателем - в некотором смысле быть дневным дракоатом - жить своего рода двойной жизнью.
Каждый писатель создает своих собственных предшественников. Его работа изменяет нашу концепцию прошлого, поскольку она изменит будущее.
Написание длинных книг - это трудоемкий и обнищающий акт глупости: расширение на пятьсот страниц идея, которую можно было бы прекрасно объяснить за несколько минут. Лучшая процедура состоит в том, чтобы притворяться, что эти книги уже существуют, и предложить резюме, комментарий.
В начале своей карьеры многим писателям необходимо перезаписать. Они выбирают тщательно выявленные фразы; Они хотят произвести впечатление на своих читателей своими большими словами. Из -за излишества их языка эти молодые мужчины и женщины пытаются скрыть свое чувство неопытности. С зрелостью писатель становится более безопасным в своих идеях. Он находит свой настоящий тон и развивает простой и эффективный стиль.
Я не пишу для избранного меньшинства, что для меня ничего не значит, ни для этой адилированной платонической сущности, известной как массы. Обе абстракции, такие дорогие демагогу, я не верю. Я пишу для себя и для своих друзей, и я пишу, чтобы облегчить прохождение времени.
Все письма - это мечта
Я знаю о диком регионе, чьи библиотекари отвергают тщетный суеверный обычай поиска какого -либо чувства в книгах и сравнивают его с поиском смысла в мечтах или в хаотических линиях своих рук. Анкет Анкет Они признают, что изобретатели письма имитировали двадцать пять природных символов, но они утверждают, что это приложение является случайным и что книги сами по себе ничего не значат. Это мнение - мы увидим - не совсем неверно.
У писателя должна быть еще одна жизнь, чтобы увидеть, ценится ли он.
Искусство очень загадочно. Интересно, сможете ли вы действительно нанести урон искусству. Я думаю, что когда мы пишем, что -то приходит или должно пройти через наши теории. Так что теории не очень важны.
Писатель - и, я полагаю, вообще всех людей - должен думать, что все, что происходит с ним или с ней, является ресурсом. Все вещи были даны нам с целью, и художник должен чувствовать это более интенсивно. Все, что происходит с нами, включая наши унижения, наши несчастья, наши смущения, все это дается нам как сырье, как глину, чтобы мы могли формировать наше искусство.
Два важных факта, которые я должен сказать, - это эмоция, а затем слова, возникающие из -за эмоций. Я не думаю, что вы можете писать без эмоциональности. Если вы попытаетесь это, результат является искусственным. Мне не нравится такого рода писать. Я думаю, что если стихотворение действительно великолепно, вы должны подумать об этом как о том, что он написал, несмотря на автора. Он должен течь.
Когда я чувствую, что напишу что -то, тогда я просто тихо и стараюсь послушать. Тогда что -то приходит. И я делаю то, что могу, чтобы не вмешиваться в это.
То, что писатель хочет сделать, это не то, что он делает.
Лично я гедонистический читатель; Я никогда не читал книгу только потому, что она была древней. Я читаю книги о эстетических эмоциях, которые они мне предлагают, и игнорирую комментарии и критику.
Мы встречались сорок лет назад. В то время на нас обоих повлияли Уитмен и я в шутку в шутку: «Я не думаю, что что -то можно сделать на испанском, не так ли?» Неруда согласилась, но мы решили, что нам было слишком поздно писать наш стих на английском языке. Мы должны были бы сделать лучшее из второстепенной литературы.
