Творчество и мир воображения - красота того, что мы видим в детстве, и такую игру, которую мы испытываем в детстве - могут быть для нас способом выжить в трудных временах.
Для меня причина, по которой люди ходят на вершину горы или идут на край океана, - смотреть на нечто большее, чем сами. Это чувство трепета, ходьбы в собор, все дело в том, чтобы чувствовать себя потерянным в чем -то большем, чем самого себя. Для меня это определение зрелища.
Я всегда заинтересован в том, чтобы смотреть - исторически - о том, как театр может анимировать историю и как все это может заставить нас взаимодействовать с нашей жизнью обогащающим образом.
Идея заставить зрителей чувствовать, что они имеют значение, что театр имеет значение, и что они являются партнером в том случае, в том, что меняет меня как режиссера. Полем Полем Я считаю, что на самом деле радикально думать об аудитории.
Искусство больше нельзя рассматривать как элитное, священное событие. Это должно быть воспринято как доступная, популярная форма, в которой я считаю, что театр находится в своих корнях.
В основе того, что я делаю, лежит вера в аудиторию, веру в то, что популизм не означает, что театр затихивает, а скорее дает аудитории голос и роль в переживании театра.
Музыкальный театр - это славное и отчетливо американское инновация в истории театра.
Я всегда заинтересован в работе с людьми, которые являются хорошими командными игроками - которые самоотверженны в их интересах и преданности проекту.
Я вырос с красивой золотой арфией, сидящей в нашей гостиной. Моя старшая сестра сыграла это.
Мне пришлось бросить валун, чтобы разбудить людей об искусстве, которое мы это сделали, и теперь у нас снова есть зрители, которые хотят передовую работу, которые хотят, чтобы вас бросили вызов, но кто также не заснул в театре Полем
Я не хочу быть в художественном пузыре.
Творчество - это форма знания.
Опера - это окончательная форма искусства. Он имеет пение, музыку, драму, танцы, эмоции и история.
У меня было это прозрение, которое мне нравится взаимодействие с людьми. Я хотел, чтобы все произошло на низовом уровне.
Когда вы являетесь внештатным директором, вас нанимают, чтобы создать искусство, и это как бы останавливается там.
Театр и опера всегда были королевствами -близнецами, которые, как я чувствовал, мне пришлось победить, потому что они были любимыми моими родителями.
У моего поколения режиссера нет иллюзий, что нас будут кормить и заботиться о субсидированном театре в Америке.
Я дошел до того, что я даже не знаю, что принесет завтра. Когда я преподаю, очевидно, я в городе для занятий каждую неделю.
Как режиссер, я никогда не чувствую, что у меня есть ответы.
