Сценическое пространство имеет два правила: (1) Все может случиться, и (2) что -то должно произойти.
Я могу взять любое пустое пространство и назвать это голой сценой. Человек проходит через это пустое пространство, в то время как кто -то еще наблюдает за ним, и это все, что нужно для того, чтобы акт театра был занят.
Драма - это экспозиция; это конфронтация; Это противоречие, и это приводит к анализу, строительству, признанию и в конечном итоге к пробуждению понимания.
Подготовка персонажа является противоположностью строительства-это разрушающий, удаляющий кирпич, кирпичнее все в мышцах актера, идеи и запреты, которые стоят между ним и частью, до одного дня, с большим приливом воздуха, персонаж вторгается в его каждая пор.
Ничто в театре не имеет никакого значения до или после. Значение сейчас.
Целью театра является ... создание события, в котором группа фрагментов объединена ... в сообществе, которое, по естественным законам, которые делают каждое сообщество, постепенно разбивается ... в определенные моменты этот фрагментированный Мир собирается вместе, и в течение определенного времени он может заново открыть чудо органической жизни ... чудес того, что он один.
Директору требуется много времени, чтобы прекратить мышление с точки зрения результата, которое он желает, и вместо этого сосредоточился на обнаружении источника энергии в актере, из которого возникают истинные импульсы.
Работа репетиции ищет смысла, а затем делает его значимым.
Шекспир не принадлежит прошлому. Если его материал действителен, теперь он действителен. Это как уголь. Единственная значимость куска угля начинается и заканчивается с его сгоранием, давая нам свет и тепло. И для меня это Шекспир.
Слово не начинается как слово, это конечный продукт, который начинается как импульс, стимулируемый отношением и поведением, который определяет необходимость выражения.
Работа режиссера может быть суммирована двумя очень простыми словами. Почему и как.
Близость реальности и расстояние мифа, потому что, если нет расстояния, вы не удивлены, и если нет близости, вы не перемещаются.
Я могу взять любое пустое пространство и назвать это голой сценой.
Время, которое так часто является врагом в жизни, также может стать нашим союзником, если мы увидим, как бледный момент может привести к сияющему моменту, а затем превратиться в момент идеальной прозрачности, прежде чем снова упасть к моменту повседневной простоты.
В театре каждая форма, когда -то родившаяся, является смертной; Каждая форма должна быть пересмотрена, и ее новая концепция будет нести оценки всех влияний, которые его окружают.
Театры, актеры, критики и общественность обвязаны в машине, которая скрипят, но никогда не останавливается. В руках всегда есть новый сезон, и мы должны заняты задать единственный жизненно важный вопрос, который измеряет всю структуру. Почему в театре вообще? Зачем? Это анахронизм, нечетность пенсионеров? Выживаете, как старый памятник или причудливый обычай? Почему мы аплодируем и что? Настоящее ли сцена реальное место в нашей жизни? Какую функцию он может иметь? Что это могло служить? Что он мог бы исследовать? Каковы его особые свойства?
Мы знаем, что дирижер на самом деле не делает музыку, он заставляет его - если он расслаблен, открыт и настроен, то невидимый завладеет им; Через него это достигнет нас.
Я готов отказаться от своего мнения, даже вчера, даже 10 минут назад, потому что все мнения относительны. Один живет в области влияний, на кого -то влияет все встречи, на все это обмен влияниями, все мнения являются производными. Как только вы раздадите новую колоду карт, у вас есть новая колода карт.
Реальность ' - это слово со многими значениями.
Многие аудитории по всему миру положительно отвечают на свой собственный опыт, который они видели лицо невидимого через опыт на сцене, который превзошел их опыт в жизни. Они будут утверждать, что Эдип или Беренис или Гамлет или три сестры, исполненные с красотой, и с любовью стреляют в дух и дают им напоминание о том, что ежедневная тупика не обязательно все.
Сама традиция, во времена догматизма и догматической революции, является революционной силой, которая должна быть защищена.
Есть пророки, есть гиды, и есть аргументативные люди с теориями, и нужно быть осторожным, чтобы различать их.
Вы должны жить с ответственностью человека, который выиграл, что даже больше, чем ответственность человека, который проиграл.
Я всегда работал немного похожим на повар в большом ресторане, где у вас много -много вещей выложено, и вы идете и загляните в один котел, и вы смотрите на другое, и вы видите, что идет до кипения.
Одним из взглядов на фотографию является то, что это дзен -подобный акт, который захватывает реальность с его штанами, так что жизненно важный щелчок показывает анатомию. В этом фотограф невидим, но важен. Компьютер, выпущенный затвором, всегда пропустил бы особое момент, когда человеческая чувствительность может зарегистрироваться. Для этой работы инстинкт фотографа - его помощь, его личность - препятствие.
