Аббас Киаростами цитаты - Страница 4

Когда фильм [сертифицированная копия] был на Каннском фестивале, я понял, что факт, что он стрелял в другую культуру, на другом языке, в другой обстановке, это было не мое, и что я не принадлежал к , дал мне совершенно другие отношения с фильмом. Когда я сидел в аудитории во время официального показа в Каннах, я не чувствовал, что это был мой фильм.

Я получил цифровую камеру как благословение. Это действительно изменило мою жизнь в качестве режиссера, потому что я больше не пользуюсь своей камерой в качестве камеры. Я не чувствую это как камера. Я чувствую это как друг, как нечто, что не производит впечатления на людей, что не заставляет их чувствовать себя некомфортно, и это совершенно забыто в моем способе приближения к жизни, людям и кино.

По моему мнению, мужчина смотрит на отношения более горьким образом, и женщина все еще возлагает большие надежды.

Я предпочитаю сельскую местность городам. Это также верно для моих фильмов: я снял больше фильмов в сельских обществах и деревнях, чем в городах.

Я думал, что выбор непрофессионального условия был для меня условием, потому что это позволило бы Джульетте иметь менее профессиональный способ действовать. Это бросило бы вызов ее выступлению в качестве профессиональной актрисы.

Я думал, что мне задавали все возможное.

Были годы, когда Хичкок был для меня как мастер, но теперь я думаю, что он такой искусственный. Я могу смотреть фильмы и сказать, насколько они технически красивы, но меня не впечатляют какую -либо техническую способность.

Я не прошу своих учеников изучать фильм или какое -либо образование в целом. Я прошу их прийти, сесть и рассказать мне историю, и то, как они выбирают ее, и рассказывают для меня лучшие критерии для того, являются ли они правильными для создания фильмов. Нет ничего важнее, чем возможность рассказать свою историю устно.

Кинопроизводство для меня больше не было возможно для меня. Я бы попал в стену, тупик. Поэтому я думал, что повернусь назад.

Я видел эту французскую женщину, этого английского мужчину в Италии. Это был фильм [сертифицированная копия], я хорошо знал, но я уже видел его, и я был с ним знаком, и у меня не было чувства беспокойства или ответственности за это.

Очень верно, что неакторы чувствуют себя более комфортно перед цифровой камерой, без огней и большой толпы вокруг них, и мы получаем с ними гораздо более интимные моменты.

Я думаю, что контраст между этими двумя в профессиональном мире кино имел значение для меня. Тот, кто достиг окончательной точки быть звездой, которая знает, как делать все очень хорошо, сталкиваясь с другим человеком, который на протяжении всего снятия фильма передает его беспокойство на нас обоих, мне и Джульетте, относительно того, или Не он будет способен выполнить свою роль. Это само по себе создало проблему, которая была на самом деле очень хорошей для меня, так как я никогда раньше не подстрекал двух таких исполнителей, создавая эту проблему между кем -то, кто знает свою роль, и кем -то, кто этого не делает.

Я действительно думаю, что мы иногда, как режиссеры, виновны в изображении или просьбе наших актеров вести себя определенным образом, которые, возможно, не очень морально приемлемые. Я не единственный.

Я вообще не получаю свои истории из романов. Я стараюсь превратиться в фильмы, которые я чувствовал или испытал.

Я все еще очень удивлен, что мне удалось снять этот фильм [Closup]. Когда я на самом деле оглядываюсь назад на этот фильм, я действительно чувствую, что я не режиссер, а просто член аудитории.

Фильм [Close Up] сделал себя в значительной степени. Вовлеченные персонажи были очень реальными, я не так сильно руководил актерами, как их режиссер. Так что это был очень конкретный фильм.

Это был фильм, который я знал, который я видел, с которым я был знаком, но я не беспокоился об этом в любой момент во время показа. Я дважды посадил, и это то, что я не мог себе представить, что я буду чувствовать себя отстраненным, как я сделал с этим фильмом [Сертифицированная копия].

Чтобы иметь возможность сотрудничать с ребенком, вы должны спуститься ниже их уровня, чтобы общаться с ними. Актеры также похожи на детей.

Когда я встретил Акиру Куросаву в Японии, один вопрос, который он задал, был: «Как вы на самом деле заставляли детей действовать так же, как они? Избавьтесь от них, потому что я не могу их направить ». Моя собственная мысль состоит в том, что он очень велик, как император на лошади, и ребенку очень трудно относиться к этому. Чтобы иметь возможность сотрудничать с ребенком, вы должны спуститься ниже их уровня, чтобы общаться с ними.

Использование неакторов имеет свои собственные правила и действительно требует, чтобы вы позволили им делать свое дело.

Мне не нравятся снимки обратного угла - я нахожу их очень фальшивыми и очень неправными для зрителя.

Снимая десять, я сидел на заднем сиденье, но я не мешал. Иногда я следовал в другой машине, поэтому я даже не присутствовал на «наборе», потому что я думал, что они будут работать лучше в мое отсутствие.

Моя машина - мой лучший друг. Мой офис. Мой дом. Мое местоположение. У меня очень интимный смысл, когда я нахожусь в машине с кем -то рядом со мной. Мы находимся на самых удобных местах, потому что мы не сталкиваемся друг с другом, а сидим рядом.

К сожалению, кинематографические критики очень мало в Америке, 400-500 человек, но есть больше критиков Ирана.

Поэтому, когда вы видите конечный результат, трудно увидеть, кто является режиссером, я или им. В конечном счете, все принадлежит актерам - мы просто управляем ситуацией.