Я не уверен, что мои фильмы показывают реальность жизни в Иране; Мы показываем разные аспекты жизни. Иран - очень обширное и обширное место, и иногда, даже для нас, которые там живут, некоторые реалии очень трудно понять.
Мы не смотрим друг на друга [в машине], но вместо этого делаем это только тогда, когда хотим. Нам разрешено осмотреться, не выглядя грубым. У нас есть большой экран перед нами и виды сбоку. Тишина не кажется тяжелой или трудной.
Эта концепция, на которую вы ссылаетесь в буддизме, - это то, с чем меня воспитывали в истории моей страны в течение 700, 800 лет - персидские поэты и философы не сказали ничего другого в отношении жизни в данный момент, в отличие от вера в постоянство.
Как кинематографисты, для нас очень важно найти общий язык между культурами, и, возможно, это меньше для политиков, которые больше пользуются конфликтами и различиями между нами.
Правительство Ирана в целом не имеет никаких отношений с моими фильмами. Они не особенно заинтересованы, возможно, такой кинотеатр для них не очень интересен.
Я намеревался снять еще один фильм, называемый Pocket Money, который должен был быть о детях в школе. Я был очень заинтригован историей [о крупном плане] - она вошла в мои мечты, и на меня очень повлияло на меня. Поэтому я позвонил своему продюсеру и попросил, чтобы мы отложили карманные деньги и начали что -то еще, и он согласился.
[Иранское] правительство борется с более важными проблемами, и мы можем сказать, что эти фильмы на самом деле не существуют для них. Дело не в том, нравится им это или нет; Это просто не очень важно для них.
Я все еще очень благодарен цифровым камерам в целом, но у меня не было этого чувства с красным.
Когда мы начинаем снимать, у меня вообще нет репетиций с персонажами. Таким образом, вместо того, чтобы тянуть их к себе, я еду ближе к ним; Это намного ближе к реальному человеку, чем все, что я пытаюсь создать. Поэтому я даю им что -то, но я также беру у них.
Я могу показать только то, что меня воспитывали, и это мировоззрение, которое стало моим взглядом. Если бы я показал что -то отличное от этого в своей работе, я бы не заслужил бы этого наследия.
Крупный план повлиял на более поздние фильмы, которые я снял.
Это очень важный фильм, жизнь и ничего более, в том, что то, что было снято, было вдохновлено путешествием, которое я сделал всего через три дня после землетрясения. И я говорю не только о самом фильме, но и о опыте пребывания в этом месте, где только за три дня до смерти 50 000 человек.
Это [землетрясение] оказало на меня очень большое влияние, и проблема жизни и смерти с тех пор повторяется в моих фильмах.
Я несколько потерял свой энтузиазм в последние годы. Главным образом потому, что студенты фильмов, использующие цифровое видео в эти дни, на самом деле не производили ничего, что более чем поверхностно или упрощенное; Так что у меня есть сомнения.
Несмотря на большие преимущества цифрового видео и большую простоту использования среды, тем не менее, те, кто использует его, имеют в первую очередь, чтобы понять чувствительность того, как лучше всего использовать среду.
Начальная точка и окончательная точка - это не что иное, как два произвольных варианта. Вы делаете их как в футбольных играх, где они выбрали, что это 90 минут, не меньше и не больше. Но выбор является обязанностью режиссера. Вы должны выбрать, чтобы присоединиться к истории в произвольной точке, и вы оставляете ее в произвольном точке.
Если мы не собираемся в полной мере воспользоваться цифровыми продуктами, то 35 мм - лучшая среда. Специально для стрельбы драмы - у меня нет проблем с 35 мм.
Я думаю, что я ничем не отличается от своих друзей, которые являются врачами, бизнесменами или архитекторами - мы все начали вместе смотреть фильмы о золотом веке. Но независимо от того, снимаю ли я фильмы, пишу поэзию или фотографирую, это очень укоренилось в моем смысле беспокойства. И это действительно то, куда все восходит.
Я никогда не собирался писать стихи, не быть фотографом, ни быть режиссером. Я просто сделал много, много фотографий, и я поставил их в альбом, а затем через несколько лет я решил показать им, и вдруг меня назвали фотографом. То же самое с моей поэзией. Это отмечает, что я написал в книге, и это можно считать поэзией.
У меня нет очень полных сценариев для моих фильмов. У меня есть общий план и персонаж в моей голове, и я не делаю заметок, пока не найду персонажа, который в действительности в моем сознании.
Цифровая камера дала мне полную свободу и другой способ съемок.
Тот сон, который у меня был во время своего собственного фильма [сертифицированная копия] показа в Каннах, отличается. Это не из -за специфики фильма. Это было из -за моих отношений в качестве автора этого фильма. Обычно, когда я беру свои фильмы на фестивали, я чувствую себя невероятно беспокоюсь о них. Интересно, как это будет получено, как отреагирует аудитория. Я чувствую себя глубоко ответственным за них. В то время как на этот раз у меня не было этой ответственности на своих плечах.
Наличие международного голоса на самом деле не о том, говорим ли мы персидский или на любом другом языке.
Если у меня будет возможность работать в Иране, это очень то, что я бы предпочел сделать.
Моим последним опытом снятия фильмов был билеты, фильм с тремя эпизодами в Италии, третий из которых направлен на меня. Я не могу судить, хороший ли это фильм или плохой фильм, но я мог бы сказать, что никто не имел культурной или лингвистической проблемы с тем, что было создано.
