Я вырос, занимаясь ландшафтными и покраскими домами и тому подобным.
Костюмы в музеях часто не выставляются хорошо. Они выглядят мертвыми. Гораздо лучше взглянуть на картину Бронзино, чем посмотреть на костюм эпохи Возрождения.
Все картины - это абстрактные идеи, а не представления истинной реальности.
Просто увеличивая или уменьшая количество контраста в любой области, мы можем перемещать наблюдателя через картину.
Подумайте о центре интереса к картине, так как вы прочитали бы ее в романе или увидите в фильме. Кризис или кульминация - это тот момент, когда вы просто не можете положить книгу или не посмели бы оставить фильм по какой -либо причине.
Я решил, что мне нужно что -то, что я мог бы чувствовать себя таким же страстным, как и актерское мастерство, и то, что я мог полностью потерять себя. Я начал рисовать, и я все еще делаю это.
Когда мы начинаем поднимать вуали цензуры и репрессий в живописи, широкая энергия развязана.
Вы должны действовать, и это то, что произошло и в абстрактном экспрессионизме, это было открытие, особенно в картинах де Кунинга, отличных картинах. В его работе много скорости, и скорость создает только скорость, которые может производить только скорость.
Иногда вы смотрите на картину, и некоторые части такие красивые. Вы говорите: «Вау, это фантастика», но через 10 минут вам, скорее всего, вам придется убить его. Каждая картина хочет жить. Вы хотите построить и принести этот тип живописи в кульминацию. Когда он находится на высшей точке, вы хотите большего. А потом, если вы хотите большего, вы можете уничтожить его. Итак, вы рискуете.
Есть разница между ремеслом и живописью. Ремесло, ваша работа - делать его точно таким же, когда каждый раз. Живопись наоборот, но в живописи есть какое -то мастерство, которое называется техникой. Но техника спонтанна. Это сокровище, самая важная часть. Ты в этом.
Я надеюсь когда -нибудь вернуться к рисованию ... скоро. Я как бы перешел в мультипликацию от живописи.
Голландская живопись: повседневной жизни достаточно.
Все в живописи касается отношений, поэтому я осуждаю каждую область по его отношениям с окружающими областями.
Иногда работа над одной картиной поможет решить проблему в другой картине.
Примерно в 1980 году я вернулся к живописи с местью.
Если произведение искусства состоит в том, чтобы изучить новые среды, его следует рассматривать как план, а скорее как форма раскраски действий.
Огромное количество времени, необходимое для того, чтобы сделать мои картины, очень сложно. У меня так много захватывающих идей, которые я хотел бы принести на последнюю картину, но моя трудоемкая техника ограничивает количество идей, которые становятся картиной.
Кажется, каждая картина имеет очень специфический размер, которой он хочет быть. Я даже начал одну или две картину только потому, что мне не нравилось ощущение конкретного изображения в определенном размере. В салоне нужно было быть большим, потому что я хотел, чтобы он чувствовал себя как полноразмерная комната, в которую вы могли бы войти. К сожалению для меня, я рисую так же на восьмифутовом холсте, как и на пятидюймовой миниатюре. Я все еще использую очень крошечные щетки и лапшу каждый квадратный дюйм. Мне потребовалось почти год, чтобы нарисовать салон.
Любовь - это искусство, а не правда. Это как рисование пейзажей.
Я тренировался как художник, и я все еще люблю живопись, но в конце концов я осознал, что физический аспект живописи не очень подходил мне. Мне не нравилось работать в среде. Это очень грязно. Я предпочитаю, чтобы он чистил, с хорошим компьютером.
Я перестал рисовать, потому что был так шокирован тем, что я делал, и сколько я не был в работе. Работа была чужды для меня. Я не знал, как рисовать таким образом, чтобы вытащить меня из этого фанка.
Люди, которые любят мои картины, которые отвечают на них больше всего, они зрители, они не зрители.
Живопись охватывает и содержит внутри себя все вещи, которые производит природа или что является результатом случайных действий людей ... он - всего лишь бедный мастер, который делает только одну фигуру хорошо.
Тот, кто презирает живопись, не имеет любви к философии в природе.
Как живопись превосходит все человеческие произведения по причине тонких возможностей, которые она содержит.
