Мой совет для женщин -режиссеров - это просто сделать наилучшую работу возможной.
Кровавый город III: Резня. Я прочитал краткое изложение этого в Интернете, и, честно говоря, звучало так, как будто режиссеры только что решили снять мою жизнь.
Я был на всех телевизионных программах как актер, как писатель, в качестве режиссера, в качестве продюсера.
Это здорово работать с режиссерами и с чьим -то другим видением.
Режиссер в фильме действительно задает тон, как люди делают вещи, поэтому все счастливы быть на работе, и все делают все возможное.
Работая с Джо [Косински], определенно. Я любил работать с Джо. Для парня, который на самом деле не приезжает из мира фантастики - он происходит от рекламы и архитектуры - он очень легкий и очень спокойный. Он чрезвычайно подробный, но очень щедрый и веселый директор для работы. Он действительно призвал меня найти удовольствие в части и повеселиться с этим.
Я не знаю, правда ли, что все актеры хотят направлять, и все директора хотят действовать, но в 1972 году я попытался направить и решил, что мне лучше придерживаться актерского мастерства.
Я предпочитаю иметь воспроизведение, но иногда вы не можете иметь это в большинстве случаев. Во -первых, это дорого, потому что вам нужен оператор воспроизведения, а во -вторых, он угрожает многим директорам. Я смотрю только свое выступление. Я вижу, что для меня необходимо, чтобы я мог видеть это прямо сейчас, и я могу это исправить. Это очень привлекает меня.
Я начал с этой мечты о том, чтобы стать режиссером, делать кинематографию и купил свою первую кинокамеру в 15 лет.
Я почти стал музыкальным специалистом, но каким -то образом я был настолько в восторге от камеры и стал режиссером, что я застрял в киношколе и театральной.
Мне нравятся сознательные манипуляции, которые может иметь великий режиссер. Когда вы оба замешаны в манипуляции с эмоциями.
Я знал, что всегда хотел быть режиссером, актером, писателем и режиссером, который всегда был моим планом.
Я думаю, мне нравится много директоров. Или, по крайней мере, я пытаюсь.
Вы не можете полагаться на одобрение других. Раньше я всегда искал похвалу от моих директоров, чтобы заверить себя, что я делаю хорошую работу. Я больше этого не делаю.
Если директор департамента даже не знает, что такое политика конфиденциальности, у нас проблемы.
Я считаю, что я лучший директор, чем актер. Мне нравится играть, если часть верна. Направление приходит мне очень естественно. Мне это нравится. Я очень уверен в своей работе.
Как актер, я хочу поддаваться сотрудничеству с директором, потому что я не хочу, чтобы моя работа была одинаковой. Чем больше это можно сделать с комфортом, тем больше разнообразия у меня была.
В качестве средства поддержки эмпирического элемента в фильме, как только я начинаю работать над конкретным фильмом, я считаю себя инструментом режиссера.
Самая сложная вещь для всех, для писателя, для режиссера и, конечно, для актеров, это не паниковать, когда они делают определенную линию в течение десятого раз, потому что все перестает быть смешным после того, как это повторялось.
Настоящий трюк для меня, как режиссер, состоит в том, чтобы убедиться, что люди не начинают настаивать, потому что чем сильнее вы нажимаете, как это становится менее забавным.
У меня есть сторона меня, которой все равно. Я действительно наслаждаюсь физической комедией, думаю о идее и передаю ее режиссеру.
Я все еще пишу. Я бы хотел написать больше дрянного подъемника. На данный момент я просто переписываю свои собственные строки, которые, вероятно, раздражают большинство директоров - хотя, к счастью, не Адам Брукс!
Я зависим от хороших редакторов и хорошего директора.
Я всегда буду прикрепляться к телевизору так или иначе, будь то персонаж, продюсер или режиссер, я просто люблю среду.
Одна из моих первых работ была в мыльной опера, пять дней в неделю. И то, что я нашел, так это то, что хотя есть разные режиссеры и разные команды, вы просто жили в своем персонаже. Это природа истории, продолжающаяся история, и она может стать глубже и глубже.
