Если бы это соответствовало руководителям, у них, вероятно, вообще не было бы директоров.
Я считаю, что, как продюсер/режиссер, ваша обязанность - создать красивый фильм ужасов, который действительно резонирует.
Как режиссер, я смог сочетаться с тем, что я узнал как актер и как продюсер: он довольно красиво посвящает то, что я чувствую, что должен был делать все время.
На каждом фильме, который я делал как режиссер, я смотрю на продюсеров и делая это, я вообще не завидую им.
Я сомневался, что за каждым столом и стулом директоров, прячащиеся коммунисты.
Если бы мне пришлось выбрать критерии, для меня речь идет о первом режиссере. Я хочу быть частью чего -то хорошего и интеллектуально сложного. После режиссера это персонаж и история. Это сделка для меня.
В киношколе я знал, что хочу быть режиссером, но я очень быстро узнал, что никто просто не собирается передать мне сценарий.
Мои интересы были возбуждены, и моя вера в клише субъекта уничтожала, как это часто с другими предметами, дискуссией с моим другом, директором Аарона.
Я не могу действовать. Я просто должен быть собой, делаю то, что кажется мне естественным. Когда я пойду с режиссером, который хочет, чтобы я действовал, я потеряюсь.
Интересно, что продюсеры, режиссеры и писатели склонны типировать меня с точки зрения того, какой фильм они видели в последнее время.
Работа - это работа. Работа не я. Мне нравится анонимность, которую директора могут иметь в своих фильмах. Несмотря на то, что это мой голос, я рассказчик.
Фильм завтрашнего дня будет напоминать человека, который его сделал, и количество зрителей будет пропорционально количеству друзей, которые есть у режиссера.
Теперь Тарантино делает Джанго без учета. Все говорят мне, что я в фильме, но Тарантино официально не спрашивал меня. Еще нет. Было много, много других фильмов Django после моего, с другими актерами и режиссерами, но есть только один Django.
Мне не нужен режиссер, который «хорош с актерами».
Я хотел бы решить, кто приезжает сюда. Я хотел бы быть директором по приему в Нью -Йорк.
Вы знаете, над чем я сейчас работаю? Моя первая функция в качестве режиссера.
Я не всегда сразу смотрю свои фильмы. И есть некоторые, которых я вообще не видел. Иногда это беспокоит директоров, поэтому я обязан их видеть.
Я выбираю фильмы, я никогда не выбираю роли. Я смотрю на сценарий. Я смотрю на режиссер. Я смотрю на других актеров - а затем на роль.
Сильный режиссер фильма оставляет вас на ваших устройствах. Сильный режиссер позволяет вам быть свободным, и вы верите, что он там, и он скажет вам, если вы зашли слишком далеко. Сильный директор позволяет вам быть гораздо более экспериментальными и рисковать, чем режиссер, который не уверен в себе.
Каждый раз, когда я работаю с европейским режиссером, я нахожу, что они нанимают человека, который захватывает дух этой роли. Американцы, как правило, нанимают лучшее лицо. Человек, который больше похож на роль, независимо от того, могут ли они выполнять роль или нет, является бонусом.
Я всегда выбираю свои проекты для сценария или то, что директор хочет рассказать с этой историей. И если мне нравится история.
Мой отец всю свою жизнь работал на правительствах в качестве инженера и директора общественных работ.
Я надеялся поймать [Владимира] Путина во лжи - как то, что случилось с директором национальной разведки Джеймса Клэппера [в его показаниях Конгресса]. Поэтому я задал Путину те же вопросы о российском массовом наблюдении. Я знал, что он делает то же самое, но он это отрицал.
Мне очень повезло, что ко мне пришел Дэвид Финчер. Теперь я видел готовый продукт, я чувствую, что каждый кусочек девяти месяцев, которые мы проводили на фильме, стоили того.
Режиссер в Голливуде в мое время не мог сделать то, что он хотел сделать.
