Во Франции я такой свободный. У меня больше свободы, чем большинство американских директоров могли бы даже представить.
Я большой поклонник режиссера Алехандро Гонзлез Иррут и его работы, и я знал, что он станет удивительным режиссером актера, основанным на выступлениях, которые я видел в его фильмах.
Мне не нравятся люди, которые используют прессу, чтобы продвигаться, чтобы они не заработали в качестве актера, исполнителя или директора.
Отрицать женщин -директоров, как я подозреваю, происходит в Штатах, - это отрицать женское видение.
Режиссеры, которые знали о «реальном мире», рассматривали меня как шутку. Было так сложно уйти от этого.
Я рассматриваю кинопроизводство как среду режиссера.
Я наблюдал, как работают несколько действительно плохих директоров, и я увидел, как они полностью испортили это и упустили визуальные возможности сцены, когда мы ставили вещи перед ними в качестве возможностей. Установить кусочки, реквизит и так далее.
Я не прихожу ни с какими предвзятыми идеями, и хотя я сделаю некоторую подготовку, я могу пойти, в каком пути директор хочет.
Каждый раз, когда я снимаю американский фильм, я просто доверяю американским режиссерам и американским писателям.
Когда я сталкиваюсь с режиссером, у которого есть концепция, с которой я не согласен, или, может быть, я просто не думал об этом или что -то в этом роде, я был бы более склонно идти с ними, чем мои собственные, потому что я хочу быть Из -под контроля как актер, я хочу, чтобы они имели контроль, иначе это станет предсказуемо моей работой, и это не весело.
В среднем диапазоне есть много директоров, которые сделали в основном успешные картины, а затем есть несколько великих директоров, у которых были некоторые успехи и некоторые неудачи. Я полагаю, что моя жизнь была бы более плавной, если бы я почти не был полностью очарован последней категорией.
Я люблю работать с женщинами -режиссерами. Они не против сделать тебя милыми.
Я немного консультируюсь. Я несколько вышел на пенсию, все еще директор компании или двух.
Среди современных директоров я, конечно, впечатлен Стивеном Спилбергом и Скорсезе и Копполой, даже если он, кажется, прекратил снимать фильмы, и Стивен Содерберг - им всем есть что сказать, они страстны, они имеют идеалистическое отношение к Процесс кинопроизводства. Движение Содерберга удивительно. Еще одна замечательная пара примеров силы американского кино - American Beauty и Magnolia.
Вы будете удивлены, сколько директоров не знают, чего они хотят. Они могут не знать, чего они хотят, пока не увидят это, они могут знать, чего хотят, но не знают, как вытащить его от актера, тогда у вас обоих возникают проблемы.
Есть режиссеры, и я думаю, что это верно для всех директоров, было бы правдой, если бы я был директором - если бы актер не хотел делать то, что я предлагал, я бы позволил ему сделать это по -своему, а затем я Сказал бы ему: «Просто дай мне тот, где ты делаешь то, что хочет режиссер», и это, конечно, это восприятие, которое используется.
Производительность создана директором. Актер - это материал. И я думаю, что это должно быть правдой.
Фильм - это среда режиссера. Театр - актер.
Некоторые люди чувствуют, что вам нужно иметь очень специализированное понимание музыки, чтобы иметь право говорить об этом. Они такие хорошие директора, что вполне возможно вести концептуальные и режиссерские разговоры и рассказывание о музыке без необходимости знать все технические произведения.
Я просто делаю что -то, потому что мне представляют собой детали и режиссеры.
Сценарий так же хорош, как и режиссер, который делает его.
Я играю отличного персонажа, работая с отличными актерами и великими режиссерами на отличном шоу.
Для некоторых директоров я актер из ада.
Я не хотел бы быть просто в качестве экстравагантного директора.
У меня нет директора. Аудитория направляет меня.
