Некоторые люди чувствуют, что вам нужно иметь очень специализированное понимание музыки, чтобы иметь право говорить об этом. Они такие хорошие директора, что вполне возможно вести концептуальные и режиссерские разговоры и рассказывание о музыке без необходимости знать все технические произведения.
Если вы из тех, кто любит работу, где, как только вы знаете, что вы делаете, вы можете продолжать делать то, что делаете, никогда не становитесь композитором фильма.
В иногда нелепых сценариях, которые вы громко смеетесь, и поэтому, чем более преданная и на самом деле тем более высокая музыка, тем смешнее.
Это миф о том, что вам нужно понять все тонкости музыки. Идеальный сценарий заключается в том, что у вас есть концептуальный, режиссерский разговор о том, чего вы пытаетесь достичь в теме, а затем доверяйте своему композитору продолжить и сделать это.
Некоторым директорам удобно с музыкой. Некоторые чувствуют себя комфортно, обсуждая, разговаривая и работают на музыкальном языке. Другие не так увлекаются.
Провести в любое время с кем -то, кто входит в пятерку лучших композиторов последних 50 лет, - это чистая золотая пыль. Я имею в виду, не обязательно стилистически, потому что все отличаются от того, как звучит их музыка, но подход и как смотреть на фильм, как думать о фильме, как решить, что вы хотите, как думать о персонажах Как думать об искусстве, как думать о повествовании, как поддерживать связь с продюсерами, как поддерживать связь с режиссерами.
Существует целый ряд вещей с музыкой кино, которые не применяются, когда вы делаете запись или если вы пишете концертную пьесу или что -то в этом роде.
