Джим Брукс - очень мощный режиссер, и это была много интенсивной работы.
Но вклад писателя является литературным, а фильм не является литературным. Когда вы снимаете это с страницы и бросаете людей, которые вписываются в эти роли, это то, что является режиссером.
Я работал над шоу, где ведущий актер не знает их линий, все равно, и это влияет на всех - команда, директор, других актеров. Это определенно ответственность.
Я считаю, что фильмы каждого режиссера отражают их образ жизни.
Как художник, вы отвечаете сами, на 100 процентов. В фильме у вас есть редактор, режиссер, другие актеры. У него есть преимущество в том, что он не является одиноким.
Берт Ланкастер был в значительной степени ответственным за то, что я стал директором.
Первое, что я спрашиваю, когда мне предложили, это то, кто директор? Что они никогда не понимают в Лос -Анджелесе.
Вы должны убрать идею, что то, что вы делаете, правильно или неправильно. Я не думаю, что есть право или неправильно; Я думаю, что есть «это работает» или «это не работает» в целом. И именно поэтому вам нужен директор, которому вам доверяете, поэтому вы можете просто выбрасывать предложения.
[Идея режиссера для фильма была:] молодая американская или английская девушка отправляется в Тоскану, чтобы посетить английские экспатрианты. Она выполняет миссию, чтобы потерять девственность. Это миссия легко выполнена, если это единственная миссия. История должна была быть более сложной, чем эта. Поскольку так мало что происходит, должно было быть что -то, чтобы держать вас любопытным.
В воссоздании боевых ситуаций, и это исходит от режиссера, который никогда не был в одном из них, помня о том, что на самом деле прошли эти ветераны, вы обнаружите, что самая большая проблема заключается в том, что вы не смотрите на войну как Геополитические усилия.
Все вина режиссера - вы можете процитировать меня об этом. Нет никаких оправданий.
Вы должны дать режиссерам и кинематографам слово «чертех для визуальных эффектов», но мне пришлось узнать это на опыте.
Режиссер, с которым у меня больше всего участвовал, был Алекс Роквелл. Он дал мне большую ответственность как актер.
Дисней был достаточно добрым, достаточно вдумчивым и верил в меня, как режиссер достаточно, чтобы подождать, пока я буду доступен.
Худшее для актера - это директор, который действует вам на нервы и говорит вещи, которые на самом деле смущают вас.
Я никогда не хочу снимать фильм. Я не просыпаюсь утром, иду: «О, я бы очень хотел быть на съемочной площадке сегодня». Я знаю, что другие современные директора кино воспринимают фильмы как то, что они делают, как то, что они должны делать. Но я надеюсь, что я более католик в своих вкусах.
С точки зрения режиссера, если я могу создать разных персонажей, которые впечатляют аудиторию, это фантастика для меня.
Норвежские дети, они хорошо обращаются в кино. Таким образом, у них там много хороших директоров.
Был российский режиссер по имени Элем Климов, который снимался в свои фильмы в коммунистические дни. Они постоянно боролись с властями и им разрешалось выразить себя. Но он снял один из лучших военных фильмов, которые я когда -либо видел - это называется «Приходите и посмотрите».
Я на самом деле тот, кто будет поощрять директоров разрезать мои линии.
Как режиссер, вы должны быть осторожны, вы не переоцените фильм. Вы должны быть осторожны, чтобы аспект периода не вступил во владение.
Я думаю о себе как о режиссере с мясом и спотатом.
Неволенность в директорах - это трудно справиться.
Так много директоров сосредоточены исключительно на своем собственном успехе в голливудских и многомиллионных бюджетах и сделках.
Я не женщина ставок, но у меня есть 50 долларов на секретариате со своим старым другом режиссера.
