Я не хочу быть директором или нести ответственность за сотни людей.
В фильме есть своя судьба, которая часто не зависит от выступлений режиссера и актеров.
Когда я учился в колледже, мой брат Бр Чопра, который для меня все, был директором в Бомбее. Он научил меня кинопроизводством. Я есть сегодня, потому что он.
Первая работа директора - создать настроение, чтобы работа актера могла иметь место, чтобы актер мог создать. И чтобы сделать это, вы должны общаться, общаться с актерами. И направление связано с общением на всех уровнях.
Все режиссеры, с которыми у меня была возможность поработать, фантастические.
Я не хотел бы быть режиссером и писать, потому что не хотел бы быть писателем и прямыми фильмами.
Я делаю все возможное. Я прочитал в газете, что я директор по бою. Они всегда говорят это «Директор боевиков Уолтер Хилл», если они вообще не пишут обо мне. Я думаю, это нормально. Я счастлив сделать работу.
Поэтому я переехал в Европу и вернулся только тогда, когда такие директора, как Роберт Альтман, позвонили мне после того, как они увидели мою работу в полнометательной куртке.
Я всю жизнь работал с молодыми директорами, только молодыми режиссерами.
Кубрик был одним из тех директоров, которые фактически делали практически все в своих фильмах. На самом деле он снял, сфотографировал, написал, горит, отредактировал - все. Несколько человек могут быть такими.
Когда я снимаю фильм, я не ломаю его и анализирую его. Я мог бы, но это мешало бы выполнять работу - на инстинкте, основанном на всех исследованиях, которые мы провели. Вы хотите доверять себе, своим директору и вашим актерским партнерам в обстоятельствах, которые вы снимаете. Я не люблю иметь какой -либо обзор.
Есть только три причины снять фильм: актеры, режиссер, роль. Как я говорю, вы живете через минуту экрана, но подготовка к минуте занимает гораздо больше, чем за день. Вам лучше быть взволнованным из -за того, что эти моменты, даже если они самые трудные моменты. Или самый маленький.
Майло Форман - отличный режиссер; Джим Брукс - замечательный писатель и режиссер.
Это важно иметь отношения с режиссером, и они будут положительными.
Во многих случаях режиссер -режиссер должен проглотить чье -то решение о окончательной форме чего -то. Это так сложно, чтобы быть невыносимым.
Первоначально продюсер записи, более или менее нанял кучу профессионалов для участия в сессии записи, исполнителей и техников, и был ответственен музыкальный директор. Это напрямую связано с работой продюсера.
Как директор, я должен чувствовать реализм от актеров, и они не могут быть пластиком. Слова для меня второстепенные, но химия между актерами наиболее важна. Тем не менее, вы должны идти по сценарию, потому что он связан с производством, иначе вы не закончите свой проект.
Большинство сценариев зависят в первую очередь от видения режиссера.
Как актеры, у нас есть возможность работать со многими директорами. Директора работают только с собой и другими актерами. Они никогда не знают, каково это работать с другим директором. Так что эти отношения с режиссером - это всегда король.
Некоторые режиссеры почти не разговаривают с актерами вообще.
Все, что я имею в виду, я не из тех, кто хочет комедийных директоров аудитории на тестировании, потому что я редко смеюсь, и если я это сделаю, это не очень громко. Это не значит, что мне не нравится фильм.
Я имею в виду, что есть много других директоров, которые, вероятно, одновременно более квалифицированы и взволнованы, чтобы адаптировать романы или работу в рамках определенных жанровых конвенций. Я бы хотел когда -нибудь выполнять такую работу, но к лучшему или худшему я слишком нарисую свой собственный материал.
Музыка - это лишь один из инструментов, с которым есть режиссер, с которым можно рисовать, и я думаю, что это один из самых эффективных.
Для директора и продюсера, которые будут названы на письменных титрах практически неслыханно.
Я не спокойный парень в качестве режиссера.
