Я думаю, что нам всем нравится в жизни, так это задача сделать что -то ... это нелегко сделать.
Люди всегда говорят мне: «У вас такое четко определенное чувство стиля», и когда я слышу это, я сумасшедший, потому что я слышу - и я знаю, что они имеют в виду это как комплимент - это то, что у меня такой узкий Видение, которое я не могу выйти из этого.
Жан-Люк Годард сказал, что кино-это истина 24 каписы на секунду. Я думаю, что кино лжет 24 кадра в секунду.
Когда Фред Астер танцевал, все в этом мире было идеальным.
Там больше нет фильма. Фильм исчез. Мы фотографируем в цифровом и в электронном виде. Мы больше не используем фильм так же, как и понемногу, он исчезает. Вещи меняются. Мы должны измениться с ними. Нет смысла в том, чтобы любить или не любить. Что есть, то есть.
Вы знаете, звук все еще был довольно новой вещью, когда я вошел в фильмы. И причина, по которой мюзиклы произошли из -за звука. Они могли бы положить музыку на картинку! Вот как все началось.
Я все еще могу танцевать немного, да, но я люблю петь лучше. Это веселее.
Я получил сознание от восхищения Фреда Астером, так это то, что он не хотел, чтобы то, что он делал, выглядел сложно. На мой взгляд, то, что было сложно выглядеть таким искренним, таким легким. Я в равной степени пытался оставаться невидимым на экране.
Видите ли, мне понадобилось так много времени, это была такая борьба, чтобы вывести себя из мюзиклов - потому что у меня был успех, никто не хотел позволить мне направить не музыкальную картину. Это было так сложно. И единственный способ, которым я мог бы сделать это, - это стать продюсером.
В моей жизни никогда не было никакого смысла, когда меня не называли мистером Доненом. Мне сказали, что мои первые слова были: «Зовите меня мистером Доненом». Но я подозреваю, что это апокриф. Моя мама, миссис Донден, имела тенденцию преувеличивать.
Я думаю о себе как о режиссере с мясом и спотатом.
То, что мы думаем о Париже, является частью того, как мы к этому относимся. Наша идея Парижа - это наша идея, и мы не знаем, что это не обязательно так, как она есть на самом деле. Это так реально.
В Париже было очень трудно сделать «смешное лицо», потому что снять фильмы сложно, и снять фильм в городе, который был великолепен, был уникальным и удивительным, чтобы получить его, чтобы поставить его в фильм, вы должны сделать выбор и отвергнуть Многие вещи, так что вы всегда задаетесь вопросом: «Я делаю это правильно?»
Я начал танцевать, когда увидел Фреда Астера в «лете в Рио», в возрасте около девяти лет. Фред Астер повлиял на меня, больше всего на свете, чтобы быть в шоу -бизнесе.
Самое смешное - это не тот, кто повлиял на меня положительно, а кто отрицательно повлиял на меня. У меня было такое отвращение к тому, что сделал Басби Беркли; В мои ранние годы формирования я думал, что это ужасно. Теперь я думаю, что это замечательно. Но тогда я хотел сделать что -нибудь, кроме того, что сделал Басби Беркли.
Мое детство не было очень счастливым. Это длинная, мрачная история о том, чтобы быть евреем в маленьком южном городе.
У меня не так много друзей. У меня есть только несколько человек, которых я действительно люблю.
