Поверхностный, чтобы понять журнал как просто воспринимаемый для своих частных, секретных мыслей - как доверенный, глухой, тупой и неграмотный. В журнале я не просто выражаю себя более открыто, чем мог бы любому человеку; Я создаю сам. ... Журнал - это средство для моего чувства самости. Это представляет меня эмоционально и духовно независимым. Поэтому (увы) это не просто записывает мою настоящую повседневную жизнь, а во многих случаях - предлагает альтернативу.
Люди не становятся привлеченными к тому, что они показывают - если это правильный способ описать, что происходит - из -за количества изображений, сброшенных на них. Это пассивность, которая притухает к ощущению. Государства, описанные как апатия, моральная или эмоциональная анестезия, полны чувств; Чувства - ярость и разочарование.
Вместо того, чтобы ожидать всего и быть опускаемым в отчаяние каждый раз, когда я получаю меньше, я ничего не ожидаю сейчас, и иногда я получаю немного, и я более чем счастлив.
Хотя сборы цитат можно рассматривать как просто ироничный миметизм - без жертв, как это было ... в мире, который находится на пути к тому, чтобы стать одним из огромных карьеров, коллекционер становится кем -то, кто участвует в благочестивой работе. Курс современной истории, уже разбив традиции и разбил живую оптовую, в которой драгоценные объекты когда -то нашли свое место, коллекционер может теперь с хорошей совестью, чтобы выкапывать выбирающуюся, более символизирующие фрагменты.
Я люблю читать, как люди любят смотреть телевизор.
Единственная трансформация, которая меня интересует
Становление человека - это история истощения его возможностей.
Единственным самым удивительным явлением является дискредитирование идеализма.
Все изменилось, и ничего не изменилось.
Сюрреализм - это буржуазное недовольство; То, что его боевики считали, что это универсально, является лишь одним из признаков того, что это обычно буржуазной.
Любое важное заболевание, причинность которого является темной, и для которого лечение неэффективно, имеет тенденцию быть заполненным в значимости.
Вы должны опуститься до уровня безнадежности и отчаяния, чтобы найти книгу, которую вы можете написать.
В окончательном анализе стиль - это искусство. И искусство - это не более или меньше, чем различные способы стилизованного, дегуманизированного представления.
Вся возможность понимания основана на способности говорить «нет».
Творчество нужно позаботиться. Это как большой ребенок, которого нужно питать.
Есть все больше и больше табу о том, чтобы называть что -то, что -нибудь, уродливое.
Обязанность великого искусства быть постоянно интересным? Я думаю, что нет.
Делать вещи. Быть сжатым, любопытным. Не ждал, когда вдохновение или поцелуй общества в лбу.
Я воспринимаю ценность, я придаю ценность, создаю ценность, даже создаю или гарантирую существование. Следовательно, мое принуждение к составлению списков. Вещи (музыка Beethovens, фильмы, бизнес -фирмы) не будут существовать, если я не буду не показать свой интерес к ним, по крайней мере, отмечая их имена. Ничего не существует, если я не поддерживаю это (по моим интересам или своим потенциальным интересам). Это окончательное, в основном подсознательное беспокойство. Следовательно, я должен всегда оставаться всегда, оба в принципе активно, заинтересован во всем. Принимая все знания в качестве моей провинции.
Природа в Америке всегда была подозревающейся в оборонительной, каннибалированной прогрессом. В Америке каждый образец становится реликвией.
Хотя ни одно из правил стать более живым не является действительным, здорово продолжать их формулировать.
Вкус нет системы и нет доказательств.
Наше чувство ситуации теперь сформулировано вмешательствами камеры. Вездесущность камер убедительно предполагает, что время состоит из интересных событий, событий, которые стоит фотографировать. Это, в свою очередь, позволяет легко почувствовать, что любое событие, когда -то начатое, и независимо от его морального характера, должно быть разрешено завершить себя, чтобы что -то еще было внесено в мир, фотографию.
«Происходимость» работает путем создания асимметричной сети сюрпризов, без кульминации или завершения, это алога снов, а не логика большинства искусств.
Крис Маркер имеет блестящий ум, сердце и аппетит к жизни, и для меня большая честь путешествовать с ним к всем, что он решит запомнить, и вызвать. Он является одним из великих людей в кино - самых важных рефлексивных или несарритивных режиссеров после Дзиги Вертовой.
