Радикал просто дается больше места в мейнстриме. И я думаю, что молодые люди - я говорю о очень молодых миллениалах - им так быстро надоело и у них такого быстрого большого мозга, что они не переваривают ленивую неинтересную работу так, как могло бы иметь мое поколение. Это отличная возможность для тех, кто находится на бахроде, возможно, меньше на окраине.
Быть уникальным кажется более желательным, чем когда -либо. Люди исчерпаны клишами, банальностями, массовыми реалиями, из-за того, что было сделано и сделано и сделано. Роль настоящего художника заключается в том, чтобы представить свое собственное уникальное видение, и поэтому мне всегда имело смысл, что произведения искусства должны быть радикальными.
Я всегда читаю латиноамериканских писателей. Я люблю так много из них: Габриэль Гарка Мркес, Джос Доносо, Алехо Карпентье, Хорхе Луис Борхес, Клариса Лизпектор. Я также люблю много американских экспериментальных писателей и сюрреалистических европейских писателей. Но, возможно, персидская книга королей оказала наибольшее влияние - я призываю людей смотреть на это. Есть такое множество невероятных историй.
Но литература, я обнаружил, также может спасти вас. Действительно. Над кличем и через правду он может спасти.
Я пишу сначала лихорадочно, а потом я провожу годы, редактируя. Дело не в том, что на перфекционистской технике предложения некоторые писатели, которыми я восхищаюсь, используют. Мне нужно увидеть эту вещь в той или иной форме, а затем работать с ней снова и снова, пока это не станет для меня смыслом - пока не приблизится ко мне, пока не приведут мое внимание. На этом этапе редактирования история выбирает себя, и я просто должен увидеть его, чтобы найти его. Если я проделал хорошую работу, то, что все это означает, заставит меня противостоять ей в дальнейших изменениях.
Мое интерес, возможно, вышло из травмы молодого иммигранта в этой стране и постоянно ощущать свой статус «инопланетянина». Я помню, как пытался выучить английский на детских садах. Я изо всех сил старался быть убедительным американцем, но это была проигрышная битва. Я был назван странным, и эта метка никогда не покидала меня - на протяжении всей школы, я всегда был странным. Это был не всегда легкий путь - я просто должен был сказать себе, что однажды, будучи на периферии, станет активом (и я думаю, что это наконец, как творческий взрослый).
Я думаю, что ни одна из сторон моего дефиса не является особенно тонким культурами. Но, возможно, есть также ощущение, что все эти персонажи без родителей - каждый персонаж в этой книге в некотором роде - без какого -либо руководства в их воспитании. Они не находят выбора, кроме как искать убежища в крайнем поведении.
Время продолжается и продолжается, как самая дешевая туалетная бумага.
Это [9/11 трагедия] повлияла на нас на многих уровнях: экономически, морально, духовно, этично. Это было повсюду. Появилась новая американская идентичность - теперь мы живем в совершенно другой Америке. Это сила окончательного события.
Потому что для меня будет полностью экспериментальный, это на самом деле превратится в книгу художников. И я не против этого. Но я хотел играть с соглашениями о традиционном повествовании, а иногда и сделать это полностью, вы должны использовать традиционное повествование, я думаю - или это один из способов сделать это.
Это [9/11 трагедия] была зрелищем, от чего Аль -Каида получает свою основную власть - почему их терроризм действительно зарабатывает слово «акты». Они очень театральны, всегда - одновременное насилие, грандиозные, символические жесты (число 911, «Объединенные» и «американские» рейсы, мировая торговля как цель и т. Д.). А потом это последствия.
Я пишу очень грубые, уродливые, неграмотные первые черновики очень быстро (романы всегда находятся в первом проекте менее чем за год), а затем я провожу годы и годы точную настройку, пересмотр, редактирование и т. Д. Что меня вдохновляет? Кто знает. Я не так вдохновлен. Вот почему я пишу художественную литературу с длинной формой - я не большой писатель рассказов. Идеи приходят редко, но когда приходит хороший, я действительно придерживаюсь этого и вижу это. Я решающий проблемы - я никогда не выбрасывал целую рукопись; Я всегда заставлял себя ремонтировать его, пока это не стало привлекательной вещью.
9/11 был просто огромным событием во многих смыслах слова - я имею в виду, мы все еще находимся в эпохе «после 11/11» и, возможно, будут навсегда? Иногда кажется, что это. Это был такой чудовищный акт воображения над чем -то еще - фактические погибшие, хотя и ужасные, не были тем, что отличало событие от других.
Иллюзионист - рассказчик во многих отношениях. Символы становятся его одержимостью. Речь идет не просто о создании сюжета - нужно также бороться с темой. В настоящее время у нас много персонажей и много действий, но трудно сидеть неподвижно и действительно медитировать смысл, мировоззрения, концепций, идеологий даже. Я заставляю своего иллюзиониста делать то, что я должен был сделать, часто с обильным количеством спотыкания и разочарования. Я думаю, что его настоящее человечество исходит от того, чтобы быть художником - его творчество делает его человеком.
Я люблю читать и преподавать экспериментальную художественную литературу, но да, ни эта работа, ни мой первый роман действительно не являются такими экспериментальными. Он использует некоторые экспериментальные методы, но, в конце концов, я бы не сказал, что это экспериментально. Я не уверен, почему. Я много пишу сам, и я всегда писал так.
Я хотел буквализировать сюрреалистику здесь. Это мои любимые истории. Мне нравится, когда Габриэль Гарка Мракес делает это, например, - это добавляет к радости, смеется поверить в невероятное. А почему бы и нет: такая большая жизнь такая сказочная, такая странная, такая абсурдная.
Есть так много причин, но главная причина в том, что литературный мир просто слишком белый. Когда эти учреждения используются больше цветных профессоров, возможно, в студенческом популяции произойдут некоторые изменения.
Я просто вижу в поп -культуре, музыке, визуальном искусстве, книгах и т. Д., Настоящий голод для нового и разных, и я думаю, что это удивительно. Удовлетворение этого голода является частью ответственности творческого человека.
Я люблю посторонние истории. И мне также нравится много жанровой фантастики. Поэтому я хотел написать литературную книгу, которая флиртовала с триллером, фантазией и даже научной фантастикой. Я хотел, чтобы история о совершеннолетии и история любви была о «Outsiderdom»-одной из тем, в которой меня больше всего интересует.
Первоначальная история Zal от Ferdowsi дает очень трогательный отчет о младенчестве, у которого были все шансы против него - он остался умирать в пустыне, и гигантская, доброжелательная птица спасла его и стал его ангелом -хранителем. Эта история взволновала меня; Я всегда хотел написать об этом.
Я оба любили и ненавидели Южную Пасадена. С одной стороны, это было так разнообразно - все мои ближайшие друзья были иммигрантами или имели родителей -иммигрантов. С другой стороны, это было немного консервативно - в каком -то полезном, среднем западном смысле, маленьком городке. Я никогда не встречал ни одного писателя, пока не переехал в Нью -Йорк в колледж.
Там меньше серой области, меньше сомнений. Есть безопасность в том, чтобы быть чем -то вещью. Наша культура также поощряет такой способ преувеличения, например, является ключом к успеху рекламы в Соединенных Штатах. Но гипербола также кажется большой частью иранской культуры.
Для меня каждый человек - это немного преувеличенная версия настоящего человека - в большинстве случаев они являются версиями себя. Я кто -то глубоко мотивирован крайностями - поляки становятся не только домом для меня, но и, как ни странно, становятся моими зонами комфорта.
Пристрастия моих персонажей - это то, что делает их немного стилизованными или «гротескными» - не только по внешности, но и благодаря тому, что их движет. Зависимость - это то, что угрожает стабильности и нормальности, и все же это кажется частью того, чтобы быть человеком - по крайней мере, мы все немного навязчивы и навязчивы. Разве все люди не движимы безумными желаниями для той или иной вещи?
Зависимость - очень убедительный предмет для литературы, особенно теперь, когда почти невозможно выйти из взрослого опыта без какой -либо зависимости - к веществам, конечному, а также для любви, секса, успеха, неудачи, власти.
