Все это чудо. Это чудо, что человек не растворяется в ванне, как кусок сахара.
С точки зрения искусства, нет конкретных или абстрактных форм, но только формы, которые являются более или менее убедительной ложью.
Достаточно искусства. Это искусство, которое убивает нас. Люди больше не хотят делать живопись: они делают искусство.
В настоящее время я нахожу ужасным, так это то, что люди всегда пытаются найти личность для себя. Никто не беспокоит то, что вы могли бы назвать идеалом художника ... такого, который всегда существовал ... Нет. Их не было наплевать на это.
Через искусство мы выражаем нашу концепцию того, что не является природой.
За то, что я был плохой студент, меня изгнали в «Калабуз» - голую камеру с побеленными стенами и скамейкой, чтобы сидеть. Мне там понравилось, потому что я взял с собой подушку для эскиза и непрерывно нарисовал, я мог бы остаться там навсегда, не останавливаясь
Музеи - это всего лишь ложь, и люди, которые делают искусство, в основном являются самозванцами. Мы заразили картины в музеях всеми нашими глупостями, всеми нашими ошибками, всей нашей бедностью духа. Мы превратили их в мелкие и нелепые вещи.
Единственное изобразительное дело, которое представляет мне интерес, - это вопрос и чувства, вызванные самой работой.
Что такое лицо, на самом деле? Его собственное фото? Это макияж? Или это лицо, как нарисовано таким или таким художником? Что впереди? Внутри? Позади? А все остальное? Разве все не смотрят на себя по -своему? Деформации просто не существуют.
Люди не понимают, что у них есть, когда у них есть фотография. Каждая картина - это фиал с моей кровью. Это то, что ушло на это.
Какой бы источник эмоций заставляет меня создавать, я хочу дать ей форму, которая имеет некоторую связь с видимым миром, даже если это только для того, чтобы вести войну в этом мире ... Я хочу, чтобы мои картины имели возможность Защити себя, чтобы противостоять захватчику, как будто на всех поверхностях были лезвия бритвы, чтобы никто не мог прикоснуться к ним, не разрезал его руки.
Время от времени один рисует картину, которая, кажется, открыла дверь и служит ступенькой для других вещей.
Мы не должны различать вещи. Что касается вещей, нет классовых различий. Мы должны выбрать то, что хорошо для нас, где мы можем его найти.
Фотография прибыла в тот момент, где она способна освободить живопись от всей литературы, от анекдота и даже от предмета. В любом случае, определенный аспект субъекта теперь принадлежит области фотографии. Так не должны ли художники извлекать выгоду из своей недавно приобретенной свободы и использовать ее, чтобы делать другие вещи?
Я пытаюсь нарисовать то, что я нашел, а не то, что я ищу. В искусстве намерения не имеют большого значения.
Цвета, как функции, следуют изменениям эмоций.
Но когда я один, у меня нет того, чтобы считать себя художником вообще, а не в великом старом значении слова: Гиотто, Тициан, Рембрандт, Гоя были великими художниками. Я всего лишь общественный клоун-айнтебанк. Я понял свое время и эксплуатировал непримиримость, тщеславие, жадность моих современников. Это горькое признание, мое исповедание, более болезненное, чем может показаться. Но, по крайней мере, и, наконец, это имеет достоинство быть честным.
Художник должен быть очень осторожен, чтобы не искать модели. Как только один художник принимает другую как модель, он потерян. Нет другой отправной точки, чем реальность.
В рисунке нет ничего лучше, чем первая попытка.
Искусство не сделано для украшения квартир, а для ведения войны против врага.
Кто -то делает целую картину для одного персика, и люди думают как раз наоборот - этот конкретный персик - всего лишь деталь.
Если кто -то точно знает, что будет сделано, зачем это делать?
Основным в это время моральной бедности является создание энтузиазма.
Когда вы молоды и без успеха, у вас есть только несколько друзей. Затем, позже, когда вы богаты и знамениты, у вас все еще есть несколько ... если вам повезло.
Секрет многих моих деформаций - которые многие люди не понимают - заключается в том, что существует взаимодействие, взаимодействие между линиями в картине: одна линия привлекает другую и в точке максимального притяжения линии кривой к привлечению точка и форма изменены.
