Люди говорили мне самые личные вещи. Люди, которых я никогда не встречал раньше, скажут что -то вроде: «О, это было лето, у меня был роман с соседом». Тепловая волна 1976 года занимает своеобразное место в психике людей.
Конечно, я не контролирую, как я продан. Однако это печально, что так много людей воспринимают литературу как гендерные. Идея о том, что некоторые предметы являются мужчинами, а некоторые - женщины, просто нелепо для меня. Редактивное и бессмысленное, разделять писателей и предметов и участки вдоль гендерных линий. Это бессмысленно.
Когда я работал в независимой газете, у меня были коллеги, которые смеялись и говорили, что всякий раз, когда они поднимали трубку моего отца и слышали его акцент, они думали, что собираются услышать пятиминутное предупреждение, чтобы выйти из здания. Люди в Британии всегда думали, что приемлемым делать расистские замечания об ирландцах. Предубеждение, лежащее в основе этой предполагаемой шутки, была повсюду.
Вам нужно много энергии, чтобы закончить роман. Вам нужна возможность игнорировать всех вокруг вас. Вот почему я больше не читаю свои отзывы. Я знаю, что многие говорят это, но я действительно не читаю их.
Я встретил отставного полицейского детектива. И он сказал мне, что интересная вещь о тепловых волнах, с точки зрения полиции, заключается в том, что число людей, которые просто выходят из жизни, когда погода становится невыносимой, является астрономическим. Он сказал, что полиция готовится к этому - к огромному росту в случаях пропавших без вести. Люди предпочитают исчезнуть, когда жарко. Это было увлекательно.
У меня все еще есть заикание. Я ненавижу это; Я ненавижу и презираю это. Но это всегда есть, и у меня есть много способов скрыть его. Я могу скрыть это сейчас, но я не хорош по телефону. Я заставляю своего мужа назначать стоматологи. И я ненавижу живое радио. Ненавижу это. Я действительно стараюсь избегать этого любой ценой. Но это всегда там. Заикатели становятся опытными в строительстве и синонимах предложений: мы должны быть. Столкнувшись с проблемой слов, нам нужен мгновенный доступ к восьми другим, которые мы могли бы использовать вместо этого - мы могли бы сказать, не спотыкаясь. Я думаю, что мой заикание - огромная часть моего писателя.
Что -то, что имело огромное влияние на мои отношения с языком, было моим заиканием. У меня был действительно плохой заикание в детстве и подростковом возрасте, и что наполняет вас двумя вещами. Во-первых, гипер-чувствительность к грамматике, потому что у заикания будут проблемы с проблематичными, невозможные словесные камни. Во -вторых, написание - это такая радость, когда у вас есть проблема с выступлением. Это так удивительно наблюдать, как язык выходит из ручки без каких -либо колебаний или дисфальсификации.
У меня есть две сестры, и я думаю, что братья и сестры всегда будут неотразимы для романистов. Они были на протяжении всего времени, и они будут продолжать оставаться.
Все время, когда я пахал в книгах о дислексии, я обнаружил, что спрашиваю: что если, если, если? Что если вы были ребенком 1950 -х годов с этим состоянием, когда на нем не было никаких книг, когда этого не было. Я помню детей в моем классе в школе, которые, казалось, не прогрессировали в их чтении. Там не было никакой дополнительной помощи. Люди просто думали: «О, он или она не так ярко, или они упрямы».
Пока я писал книгу, у одного из моих детей была диагностирована дислексия. Дислексия-очень крошечное слово для широкого неврологического состояния, которое по-разному поражает разных людей. Но я много читал об этом, чтобы попытаться найти способы помочь своему ребенку. Я думаю, что много художественной литературы исходит из этого желания противостоять вопросам без ответа, и душераздирающе видеть вашего ребенка, яркого ребенка, так много борясь с чем -то, что другие считают таким простым. Это такое нападение на самооценку ребенка, и, как мать, это трудно наблюдать.
Я стараюсь не быть слишком ценным в своем письме, и я стараюсь быть готовым уйти от него в течение нескольких часов, когда что -то не работает, чтобы немного просуществовать. Я стараюсь не скрывать себя от жизни слишком много, потому что я думаю, что это рискованно для писателя.
У всех нас есть семья, нравится нам это или нет; Мы все приезжаем откуда -то, и есть что -то странное в том, как у вас есть, с братьями и сестрами, двумя или тремя личностями, сразившись вместе на всю жизнь. Вы выращиваете, думая, что эти семейные отношения устанавливаются в камне, а затем вы становитесь старше и понимаете, что они не. Они всегда меняются.
Роль, которую вы приписывали в детстве, может помириться или разорваться или казаться перероженной, особенно когда у вас есть собственная семья, и начинаете видеть свое собственное детство под другим углом. Вы помните. Вы переоцениваете. Я думаю, что это было ядро романа для меня. Эта идея, которую вы измените, но ваша семья, люди, в которых вы родились, может принять это изменение. Вы больше не подходите к форме, которую вы всегда приписывали. Когда взрослые дети в книге сходятся в своем маленьком семейном доме, есть ощущение, что они больше не подходят.
Я думаю, что у всех семей есть эти секреты, и иногда это самые странные вещи, которые их выводят. Это было частью моего интереса к тепловой волне, в тепло, как катализатор для раскрытия истин. Я недавно читал Алису в стране чудес одному из моих детей, и я вспомнил, что это начинается в действительно жаркий день. Алиса засыпает из -за жары; Вся история основана на том, чтобы впасть в сон, вызванный жарой.
Когда моя семья переехала из Ирландии в 70 -х годах, Британия была таким трудным местом, чтобы быть ирландцами. Это было десятилетие реальных социальных и экономических потрясений в Британии. Были удары, трехдневная неделя, нефтяные кризисы, огромная инфляция, зима недовольства и, что это было, четыре премьер-министра? И отношения между Великобританией и Ирландией в то время были на рекордно низком уровне. Я родился в год кровавого воскресенья, и, конечно, взрывы в пабе произошли в середине 1970-х годов.
Я думаю, что это опасно иметь много времени на руки в качестве писателя. Время продолжить каждый маленький переулок, чтобы следовать за каждым прихотием. Я чувствую, что сделал все возможное, когда я растянулся на время, когда ты наиболее даен.
В первую ночь курса Фонда Арвона Элспет Баркер сказал кое -что о газете вроде - и я перефразирую - «Я делаю эти части для них, и это удивительно, потому что я не набираю их, я просто Факс как есть, и у литературного редактора есть машина, которая может превратить мой почерк в типированный текст ». В этот момент я поднял руку и сказал: «На самом деле, я эта машина».
Ключевой вещью в моем становлении писателем был курс по писательству Фонда Фонда Арвона. Я взял со мной действительно грязные двадцать тысяч слов о чем -то, что позже стало после того, как ты ушел, мой первый роман. Мои преподаватели были Барбара Трапери и Элспет Баркер.
Меня интересовало множество феминизма, проходящих через Британию и Ирландию в середине семидесятых - как реверберации феминистского политического движения ощущались в пригородных домохозяйствах. Так много романов заканчиваются браком.
Чилийский романист Изабель Альенде говорит, что нет такой вещи, как блок писателя, вам просто нужно жить немного больше. Я пытаюсь иметь это в виду.
Это ужасно хотеть чего -то, что вы не можете иметь. Это переводит вас. Я не мог думать прямо из -за этого. Я понял, что никого не было, о котором я мог бы сказать.
Мы все являемся, решает ESME, просто сосуды, через которые проходят идентификаторы: мы предоставляем функции, жесты, привычки, затем мы передаем их. Ничто не является нашим. Мы начинаем в мире как анаграммы наших предшественников.
