Оркестр, полный звезд, может быть катастрофой.
Если каждая школа будет нанимать еще двух учителей музыки, нам понадобится два полицейских меньше.
Послание музыки было также первым, что я узнал от своего первого учителя. Она тоже была органистом, и она была очень преданна тому, что играла, поэтому она уважала каждое произведение, и она чувствовала, что ей не разрешают добавлять что -то собственное.
Молодые дирижеры, которые достаточно уверены, они очень часто имеют успех.
В Южной Америке я услышал 8 -ю симфонию Бетховена. И молодой дирижер подумал, что Бетховен должен быть героическим. Но это произведение, которое не должно быть героическим. И это было такое недоразумение, такое глубокое недоразумение.
И в то же время у меня был свой самый первый концерт в возрасте 16 лет. Я раньше не слышал симфонического оркестра, и я был настолько впечатлен, что сказал, что должен быть дирижером.
Сегодня я отличался от большинства молодых дирижеров.
Вы должны изменить свое мнение с каждым оркестром, потому что у каждого оркестра есть другой персонаж.
Я всегда представлял, что для проводника не хватает оркестра для игры.
И если вы достаточно сильны, то вы можете расти как проводник все больше и больше.
Иногда, если у вас есть очень уверенные люди, вы должны сказать им, пожалуйста, будьте вежливы, есть другие игроки, достаточно хороши, как вы, и вы никогда не должны говорить из оркестра.
Очень часто, если я знаю, что оркестр не знает пьесы или это новое произведение, у меня есть основные идеи об этом. Но потом мы начинаем играть, и я никогда не говорю о местах, где они играли так красиво и так ясно вначале, что нечего сказать.
Поскольку композитор сказал все, если вы все узнаете, этого будет достаточно, и вы будете счастливым человеком. Не пытайтесь сказать, что это ваш вкус, и из -за этого вы меняете то или иное. И я должен сказать, что это уважение все еще существует.
Я бы не сказал, что передумал. Я изменил некоторые из моих естественных привычек, некоторые из моих естественных характера.
Я работал над результатами. Я пошел в музыкальную библиотеку в Берлине, которая очень известна. Я обнаружил, что у нас были множество Бетховенов, печатных партий Бетховена, которые полны ошибок. Не неправильные или ложные ноты, а неправильные динамические, понятные вещи.
Даже моя семья смеялась надо мной, потому что они думали, что этот молодой парень, который всегда заикается перед другими людьми, должен быть перед 100 музыкантами, поговорить с ними и вести их.
То, что я никогда не преодолел, - это своего рода застенчивость.
В возрасте 16 лет что -то случилось с моим пальцем, и доктор сказал мне, что вы никогда не сможете быть органистом или пианистом, так что подумайте о том, что вы делаете с музыкой.
Вы знаете, когда я начинал как застенчивый молодой дирижер, я всегда хотел сотрудничать. Чтобы создать музыкантов. Чтобы помочь им быть лучше, чем без дирижера. И иногда нужно поощрять молодых талантливых музыкантов.
И я всегда старался не быть звездой. Быть тем, с кем нравится разговаривать.
Я могу пойти перед оркестром. Я могу пойти перед аудиторией. Но если вы видите, как я хожу по аудитории на приеме или через многих людей, я все еще стесняюсь.
Когда я приехал в Нью -Йорк, это было для меня новым началом. Чтобы узнать, чем здесь живут люди. Что им нужно, что они ожидают, что они хотели бы быть изображением и представлением нью -йоркской филармонии?
Например, если вы отправитесь в Японию, вы должны знать, что у них есть другой способ играть в Бетховена или Брамса. Но если вы играете с ними, Моцарт, Дебюсси, Мендельсон, у них есть прекрасное легкое чувство.
Даже у меня не было возможности проводить очень много концертов после Второй мировой войны.
