Я склонен думать, что такая крайность цвета, такая черная, удивительно красива ... и мощный. Что я думал сделать со своим изображением, так это вернуть образ черноты как эмблема силы.
Я думаю, что мы должны помнить ... что много энергии было вложено в изменение вещей, чтобы довести нас до такой степени, что мы сейчас. Но быть там, где мы сейчас находимся, не означает, что нам не нужно вносить ту же энергию, чтобы доставить нас в место, где мы должны быть.
Если у вас есть мечта: номер один, составьте план. А затем выполнить этот план. И будут неудачи вдоль этой линии. Не позволяйте этому отговорить вас. Потому что сбой является частью процесса ... внесите необходимые корректировки, и вы можете добиться успеха в том, что вы делаете.
Черные художники проделали все виды работы. Это обращение с формами, в которых они участвуют-вот что определяет ценность работы, а не независимо от того, называете ли вы их чернокожим художником или нет.
Если вам постоянно напоминают о том, как ваша история и ваше повествование как людей укоренились в потере и разрушении, то у вас в глубоких неприятностях. После того, как вы составите определенный тип мира с прошлым, вы должны быть полностью ориентированы на спекуляции о будущем.
Он заставляет проблему восприятия, отдавая изображение, которое находится на грани восприятия, которое в каком -то заставляет вас смотреть более внимательно и для вас, чтобы настроить свое зрение, чтобы вы могли видеть в темноте.
Я думаю, что музей должен быть ареной, в которой идеалы могут его вытащить, сражаться, зуб и гвоздь, для внимания.
Первая свобода состоит в том, чтобы быть во владении самим собой - чтобы владеть самим собой, не подчиняться воле кого -то другого. В капиталистическом обществе это означает наличие определенной экономики, чтобы вы могли делать то, что вы хотите сделать, не спрашивая разрешения.
Часть истории чернокожих людей в Западном полушарии, в некотором смысле, спасалась от этого представления о том, что они черные. Таким образом, я могу представить идеал, и с этим вы можете продемонстрировать, что нечего бояться, от чего не за что -то бежать, и на самом деле, на самом деле много красоты, которая там проживает.
Никто не имеет права занимать привилегированное положение все время, поэтому его следует оспорить. Там всегда должно быть грязно.
Работа работает на двух разных уровнях: на одном уровне есть произведения искусства в качестве способа выразительности, а затем есть другая сторона, где изображение представляет собой конструкцию, которая предназначена для участия в дискурсивном поле, чтобы преобразовать определенную функцию.
Одна из вещей, которые я узнал на ранней стадии оставить пустым головом. Они несли с собой ту культуру, которую они знали, культуру, которую они имели, и эта культура восстановила себя во всех местах, где они ходили.
Как и многие молодые люди, которые хотели быть художниками, комиксы были для меня воротами.
Я пришел в выборы о том, как я развертываю эстетику и образы стратегически. Мне кажется, это единственный законный способ сделать работу.
В тот момент, когда вы вводите разницу в музее, тогда оспаривается привилегированное пространство, и при самых идеальных обстоятельствах, которые хотят все артисты, - это возможность быть конкурентоспособным. Это то, что я думаю, что музей должен быть.
Привилегированное положение белизны не позволяет кому -то с одной каплей негритянской крови считаться белой, что позволяет белизном быть довольно чистой категорией, в то время как чернота должна поглощать обширную реальность представления.
До того, как люди за пределами западной европейской традиции начали просить оказаться там, люди, которые накапливали предметы для музея, были совершенно довольны повествованием, которое они строили.
Комиксы были местом, где увлекательные образы зажегли ваше воображение и показали вам, что вы можете создавать новые виды людей и миров.
Если вы посмотрите на изображение [портрет художника как тень его прежнего «я»], он наступает на своего рода популярное стереотипное изображение черной фигуры, как в ее плоскости, так и в слегка комическом крае. Чтобы воспринимать это изображение в качестве отправной точки и отображать его в протоклассической среде, например, яичная температура, а затем использовать репертуар классических композиционных устройств, чтобы сделать картину, было способом создания помолвки с историей искусства.
Для чернокожих людей в западном полушарии, если вы не можете генерировать мифологию, которая создает модели героизма и власти из мифологии, которая у вас была, то это означает, что каким -то образом мифология была не только слабым и слабым, но и что вы в конечном итоге бессильны. Это представление, что, я думаю, это не может быть принято.
Я не вижу эти картины как абстракции, особенно потому, что они являются эмблемами чернил. Они не разбиты вместе; Они построены в форме по форме, слой по слоям, как и любая другая картина.
В Школе культуры в Школе культуры в Бирмингемском музее искусств. Я получил электронное письмо, в котором говорилось, что у пары была партизанская свадьба перед этой картиной. Они проскользнули в музей с проповедником, и перед ним провели свадебную церемонию. Оказывается, что женщина - косметолог, а мужчина - парикмахер, они видели эту картину, и они сказали, что это идеальное место для женитьбы.
То, что я сохранил на фигурах [у невидимого человека], - это те белые глаза и белые зубы, потому что это все еще связано с тем, как чернота, в крайнем случае, была стигматизирована, и как часто шутили, что вы не можете видеть Черные люди в темноте, пока у них не открылись глаза или улыбались.
В некоторых местах вы можете найти экстремальную черноту, используемую в качестве описательного. Я также принимаю во внимание исторические реалии, что часть этого диапазона в цвете является наследием превосходства белых.
Я решил, что вся идея о том, что значит быть художником, заключалась в том, что каким -то образом вы онтологически ориентированы на бедность: «Как художник, вы не зарабатываете деньги». Мне пришлось выяснить какой -то способ гарантировать, что я смогу продолжить выполнение той работы, которую я хотел сделать, сделал ли я деньги на работе, которую я делал или нет.
