Мой личный звук действительно прогрессивный. Это как смесь Евангелия, Поп, Нео-дура, Рэндб. Это как огромный гумбо. Если вы едите Gumbo, вы берете целую чашку, полную чего -либо. Вы получаете целую кучу вещей, которые делают эту удивительную еду во рту. Так что это, по сути, похоже на то, что есть мой звук.
Иногда, когда я не могу сообщить, что я разочарован, я просто возьму свою гитару и смогу разыграть эту эмоцию и смогу справиться с тем, что происходит. Так что даже возможность, как я уже сказал, поделиться этим подарком со многими другими людьми, это определенно очень терапевтическое. Это помогает мне просто сосредоточиться и иметь возможность в некотором роде выходить из тех эмоций, которые я испытываю, не реагируя таким образом, что это не приемлемо в обществе.
Когда я начал, я знал, что использует черный в качестве риторического устройства. Понимает, что чернокожие люди бывают широкого спектра цветов, но вы находите случаи во многих черных литературе, в которой чернота используется в качестве метафоры.
Я действительно просто хочу быть вдохновением. Я обычный парень, у которого был сон, который пришел из маленького города, который хотел играть на гитаре и просто любил играть. Я хочу поощрять людей.
Многие вещи, с которыми я имел дело - музыка была моей безмятежностью, например, мое безопасное место, мое убежище, которое я бы просто использовал, чтобы действительно просто уйти от вещей, которые я видел каждый день. Чтобы стереть то, что я видел. Итак, я оставался играть.
Я просто подумал, что кто -то должен понять, как преодолеть этот барьер и создать повествование для истории Черного Супергероя, чтобы развернуться в том же масштабе, что и что -то вроде «Звездных войн». Rythm Mastr - это создание повествования о герои, вовлеченном в такую сложную борьбу, как и эти другие истории. Катализатор для этого стал началом сноса государственного жилья в Чикаго.
Внешний вид - это намек на абстракцию, когда на самом деле я контролирую все аспекты этой симметрии.
Я все еще делаю картины и использую фигуру; Это трудно сделать и трудно добиться успеха. На некоторых уровнях, потому что я работаю с черными фигурами и черным пигментом, это еще сложнее, потому что я должен быть более ответственным за изображение. Я стараюсь быть очень осторожным с присутствием проектов фигуры.
Так же, как в художественном музее, и представления о красоте и удовольствии, если герой всегда белый парень с квадратной челюстью или симпатичной женщиной с большой грудью, тогда дети начинают думать, что это должно быть. Часть проблемы заключалась в том, что черные артисты комиксов делали супер героев с тем же узором, что и белые супер -герои. Когда вы читаете много этих комиксов, у черных супер -героев, похоже, не есть ничего.
Предполагается, что абстракция и представление будут идти по двум совершенно разным путям: один социологический и другой эстетический.
В случае [Ральфа] Эллисона это более психологическое, чем феноменально, и он обусловлен гневом, враждебностью и отсутствием желания взаимодействовать с черным телом. Всегда была одновременность, которая не имела ничего общего с визуальностью. Вы можете быть там и не быть там одновременно и быть полностью видимыми все время. Вот что действительно поразило меня в Эллисон.
Я хочу, чтобы люди поняли, что это очень откалиброванный образ [портрет художника как тени его прежнего я], где точка за точкой, очень мало остается на случай.
В некотором смысле вам все еще нужно купить свою свободу, но это потому, что вы живете в социальной структуре, организованной вокруг капитала, а капитал приравнивает к определенной свободе, особенно если вы можете начать генерировать капитал самостоятельно.
Я хочу создать музыку, на которую вы можете просто атаковать. Положите в свою машину, и просто вы знаете, как вы закатываете все окна, и вы как танцы, и вы просто не знаете, почему вы танцуете, но музыка просто заставляет вас двигаться.
Музыка - это универсальный язык, он вызывает эмоции во всех нас. Это все можем смотреть друг на друга, и мы можем не говорить на одном языке, но эта песня или эта мелодия может заставить нас почувствовать одно и то же. И мы можем смотреть друг на друга, согласиться и быть похожими, «что сделало что -то для нас». Это заставляет нас чувствовать себя единым и связанным.
Я пытаюсь рассказать историю, когда играю. Я стараюсь установить эмоциональную связь, когда играю, против того, чтобы играть, просто чтобы играть. Теперь есть чувство цели, почему я играю, как я играю. Так что люди действительно могут чувствовать то, что я говорю им.
Часть того, с чем я имею дело, с этой чернотой задает вопрос: «Где эти чернокожие люди, которые столь же темные, как описание молодого черного мальчика, которого Соломон Нортуп дает за 12 лет раба?» Он описывает молодого черного 14-летнего мальчика как «чернее, чем любая ворона». Вы должны задаться вопросом, использует ли он это метафорически или в качестве описательного?
То, что я пытался построить, было относительной симметрией, где кажется ясно, что фигуры пришли через рассмотрение.
Состояние видимости, поскольку это связано с чернокожими, имело решающее значение. Связанный с этим, я всегда интересовался научной фантастикой и фильмами ужасов и остро осознавал политические и социальные последствия описания невидимости Ральфа Эллисона в отношении чернокожих, в отличие от невидимости сетчатки, что Х.Г. описан в его романе невидимого человека.
Когда State Way Gardens и Homes Роберта Тейлора были снесены, это казалось прекрасной возможностью использовать это в качестве фона для развития повествования о супергероях.
[Моя картина, портрет художника как тени его прежнего «я»] был способом продемонстрировать, что существует широкий спектр возможностей и довольно неограниченная полезность для черной фигуры, которая не должна была составлять его чернота, чтобы сохранить Место в области представления.
Вы можете описать [портрет художника как тень его прежнего я] как своего рода манифест. Я видел это как ключевой поворот, работа, которая действительно привела меня по проспектам, которые привели меня туда, где я нахожусь. Эта картина была автомобилем, который помог мне прояснить много вещей, и я начал понимать, что хотел сделать.
Комиксы также привели много молодых людей к научной фантастике.
