Когда вы делаете триллер/ужас, тьма - это ваш друг, потому что он позволяет воображению сходить с ума, а что нет. Так что вы всегда в конечном итоге вступаете во тьму.
Очевидно, что в крупных планах мы приносим дополнения или делаем это позже, но они бегают, и на больших снимках они не знают. Они просто выходят.
Камеры дешевые. Это дорогие линзы.
Для меня это была проблема снимать фильм, который находится в одном месте. Обычно есть несколько сценариев, очевидно, всегда идут с историями, которые происходят в одном месте.
Продюсеры и студии хотят снимать фильмы, которые более привлекательны на международном уровне, и я думаю, что вы должны использовать свои различные культуры в качестве преимущества, чтобы иметь возможность снимать эти фильмы.
Я хотел отойти от фильмов о самолете катастрофы, которые мы видели в прошлом, и сделать что -то более загадочное, и отложить до конца разрешения тайны, а затем приходится иметь дело с самим самолетом.
Я думаю, что видео очень полезно, но это очень полезно, когда вы хотите определенную реальность.
Вы должны думать о каждом этапе фильма и о том, как он прогрессирует, попадает в состояние ума персонажа, а затем сочетать камеру с этим, и продолжайте делать ее более жесткой, более плотной, безумной и безумной, чтобы люди не получали скучающий. Вы знаете, что не можете сделать аналогичный снимок, который вы сделали в начале фильма в конце.
Вы знаете, как тяжело плавать после того, как взять и выступить на следующий день, снова плавать? Я, я ужасный пловец, но большинство актеров с таким плотным графиком было бы довольно быстро.
Если вы делаете какой -либо триллер или фильм ужасов, большая часть процесса - это со времен мобильного телефона.
Анаморфик на самом деле не поддается большим снимкам.
Я мог стрелять только тогда, когда метро было на другой платформе. Такие мелочи, и платформа очень узкая. Не то чтобы вы могли спрятаться, если из -за этого произошло много вещей. Или тысяча человек только что пришла и посмотрела прямо в объектив, как будто они не ожидали съемки фильма.
Съемка в цифровом виде не была бы проще. Камеры такого же размера. Я всегда снимаю в фильме, если у меня нет причины, которую я еще не имел.
Трудная часть в метро - это то, что у вас есть, скажем, восемь часов, но вы должны достичь этих сроков. Отсюда здесь вы можете использовать эту часть. С этого времени вы можете использовать эту часть, и вы должны ударить их, и она становится очень напряженной.
Когда вы ребенок, и вы видите, как гангстеры живут жизнью, вы как бы хотите быть такими.
Теперь, когда все снимают цифровой, они хотят, чтобы анаморфный образ смягчил внешний вид. Вы знаете, чтобы сделать его более кино.
Трудно сделать камеру внутри машины. Нестаоне было бы невозможно. Обычно современные линзы вы можете сосредоточиться на линзе, но анаморфический вы не можете. Вам нужно около трех футов.
Анаморфик очень сложный, потому что расстояние от объектива до человека, чтобы сосредоточиться, очень длинное, поэтому вам нужно много расстояния от камеры от человека, чтобы это означает, что вам нужно много места.
Я переехал в Голливуд, когда мне было 18 лет. Я никогда не видел это как недостаток. Довольно наоборот.
Я думаю, что все меняется, когда он проходит через Mac; это дешево. Я думаю, что люди не платят слишком много важности, если вы можете сделать 40 дублей.
Я буду снимать в фильме, пока они это сделают.
Я думаю, что это очень интересно для режиссера, которому нравятся триллеры и загадки, как я делаю, чтобы сделать это.
В эти дни в фильмах вы всегда можете вернуться в местоположение, сделать вставку или что -то сделать, так что это даже не проблема. Но возвращаясь каждый день в один и тот же самолет, он связывается с вашей головой.
Вы должны предложить своего рода эволюцию визуально и делать то, что вы никогда не видели раньше, например, бой между двумя мужчинами в туалете на самолете, который был очень захватывающим.
