Время анонимно; Когда мы даем ему лицо, это то же лицо по всему миру.
Она читала Диккенс в духе, в котором она сбежала бы с ним.
Я думаю, что задача для писателей сегодня не заключается в том, чтобы не отказаться от какой -либо части нашего наследия. Какова бы ни была наша тема в письменной форме, она старая и пробована. Каким бы ни было наше место, его посетил незнакомец, он никогда не будет новым снова. Это только то видение, которое может быть новым; Но этого достаточно.
Целое дерево молнии стояло в небе. Она продолжала смотреть в окно, наполненная теплом от огня, а также с жалостью, красотой и силой ее смерти. Гром катился.
Персонажи иногда берут жизнь, но я подозреваю, что это когда вы можете писать более полностью из себя, внутри кожи, сердца, разума и души человека, который не является самим, что персонаж становится сам по себе другой человек на странице.
Представить себя в другом человеке ... это то, что писатель делает в каждой работе; Полагаю, это его первый шаг, и его последний тоже.
Никакое размытие неточного, никакого облака неопределенности, допустимо в хорошем письме; От первого вида до последнего положения, должна быть устойчивая ясность и бессмысление цели.
Я не могу вспомнить время, когда я не был влюблен в них-с самими книгами, обложкой и переплетой и бумагой, на которой они были напечатаны, с их запахом и весом и с их владением в моих руках, захваченной и унесенной в сам.
Это наше внутреннее путешествие, которое ведет нас через время вперед или назад, редко по прямой, чаще всего спираль. Каждый из нас движется, меняется по отношению к другим. Как мы обнаруживаем, мы помним; Вспоминая, мы обнаруживаем; И наиболее интенсивно мы испытываем это, когда наши отдельные поездки сходятся. Наш живой опыт в тех очках встречи - одна из заряженных драматических областей художественной литературы.
Великая художественная литература показывает нам не то, как вести наше поведение, а как чувствовать. В конце концов, это может показать нам, как столкнуться с нашими чувствами и столкнуться с нашими действиями, и иметь новые черты о том, что они имеют в виду. Хороший роман любого года может инициировать нас в наш новый опыт.
Я получаю моральное удовлетворение от объединения.
Меня было поразительно и разочаровывало, чтобы узнать, что люди были написаны людьми, что книги не были естественными чудесами, которые были как трава.
Но насколько лучше, в любом случае, задуматься, чем не задумываться, танцевать с удивлением и вращаться в похвале, чем не знать достаточно, чтобы танцевать или похвалить вообще; Чтобы быть благословленным большим воображением, чем вы, возможно, знаете в данный момент, с чем делать, чем быть проклятыми слишком мало, чтобы дать вам - и другим людям - любыми проблемами.
[Уильям Эгглстон] излагает то, что составляет наш обычный мир. Что бы ни было, каким бы странным могло быть принято без вопросов; Знакомство будет тем, что нас поражает.
Каждая история рассказывает мне, как это написать, но не та.
Отношения - это проникающая и изменяющаяся загадка ... жестокая или прекрасная, загадка ждет людей, куда бы они ни пошли, какой бы ни была крайняя, к которой они бегут.
Самая величайшая загадка - в самой невысокой реальности.
Я хотел прочитать немедленно. Единственным страхом был страх книг, которые подходят к концу.
Мое главное разочарование всегда заключалось в том, что книга должна была закончиться. А тогда что? Но я не думаю, что когда -либо разочаровался книгами. Я, должно быть, был тем, что любой автор считал бы идеальным читателем. Я чувствовал, что каждая боль и удовольствие страдает или наслаждается всеми персонажами. О, но я идентифицировал!
Когда я был ребенком, и снег упал, моя мама всегда бросалась на кухню и делала снежное мороженое и божественное вымысел, в основном белые, сахар и орехи ореха. Тогда это был жарок, и я всегда ассоциирую божественную помадку с метели.
Письмо - это выражение собственной специфической личности писателя, не могло быть таким. И все же, читая отличные работы, ощущение, что готовая произведение выходит за рамки личного. Все великие и маленькие писатели должны иногда чувствовать, что они стали частью того, что они написали даже больше, чем все еще остается частью их.
Предположим, вы встретите меня в лесу.
Мечтарирование начало меня по дороге; Но написание истории, когда я был действительно в его хватках, взял меня и потряс меня.
Учебное обучение выпускает вас с его моментами. Обучение детства состоит из моментов. Это не стабильно. Это пульс.
Как только вы увлекаетесь историей, все, кажется, применяется, что вы слышали на городском автобусе,-это именно то, что ваш персонаж скажет на странице, которую вы пишете. Куда бы вы ни пошли, вы встречаете часть своей истории.
