Напишите о том, что вы не знаете о том, что вы знаете.
Никакое искусство никогда не появилось из -за того, что не рискует вашей шеей.
Писать честно и со всеми нашими способностями - наименьшее, что мы можем сделать, и больше всего.
Первый акт проницательности - выбрасывать этикетки. В художественной литературе, хотя мы не обязательно пишем о себе, мы пишем из себя, используя себя; Чего мы узнаем, к чему мы чувствительны, что мы чувствуем,-они становятся нашими персонажами и идут, чтобы сделать наши сюжеты. Персонажи в художественной литературе задумаются изнутри, и они, соответственно, имеют свою собственную внутреннюю жизнь; Они люди каждый раз.
Написание истории или романа - это один из способов открытия последовательности в опыте, наткнувшись на причину и следствие в событиях собственной жизни писателя.
Садоводство сродни написанию историй. Ни один опыт не мог бы научить меня больше о горе или цветах, о достижении выживания, выходя, ваши пальцы в земле, ограничение физического истощения.
То, что я делаю в написании любого персонажа, - это попытаться войти в ум, сердце и кожу человека, который не является мне. Это акт воображения писателя, который я установил максимум.
Я думаю, что задача для писателей сегодня не заключается в том, чтобы не отказаться от какой -либо части нашего наследия. Какова бы ни была наша тема в письменной форме, она старая и пробована. Каким бы ни было наше место, его посетил незнакомец, он никогда не будет новым снова. Это только то видение, которое может быть новым; Но этого достаточно.
Персонажи иногда берут жизнь, но я подозреваю, что это когда вы можете писать более полностью из себя, внутри кожи, сердца, разума и души человека, который не является самим, что персонаж становится сам по себе другой человек на странице.
Представить себя в другом человеке ... это то, что писатель делает в каждой работе; Полагаю, это его первый шаг, и его последний тоже.
Никакое размытие неточного, никакого облака неопределенности, допустимо в хорошем письме; От первого вида до последнего положения, должна быть устойчивая ясность и бессмысление цели.
Меня было поразительно и разочаровывало, чтобы узнать, что люди были написаны людьми, что книги не были естественными чудесами, которые были как трава.
Каждая история рассказывает мне, как это написать, но не та.
Письмо - это выражение собственной специфической личности писателя, не могло быть таким. И все же, читая отличные работы, ощущение, что готовая произведение выходит за рамки личного. Все великие и маленькие писатели должны иногда чувствовать, что они стали частью того, что они написали даже больше, чем все еще остается частью их.
Мечтарирование начало меня по дороге; Но написание истории, когда я был действительно в его хватках, взял меня и потряс меня.
Как только вы увлекаетесь историей, все, кажется, применяется, что вы слышали на городском автобусе,-это именно то, что ваш персонаж скажет на странице, которую вы пишете. Куда бы вы ни пошли, вы встречаете часть своей истории.
В каждой книге все еще есть странный момент, когда я перехожу от позиции писателя к позиции читателя, и я внезапно вижу свои слова глазами холодной публики. Это дает мне ужасное чувство разоблачения, как будто я зажигал.
Написание романа забирает жизнь, поскольку она уже существует, не для того, чтобы сообщить об этом, а для того, чтобы сделать объект, к концу, что готовая работа может содержать эту жизнь внутри нее и предложить ее читателю. Суть, конечно, не будет таким же, как сырье; Это даже не та же семья вещей. Роман - это то, чего никогда не было раньше и не будет снова.
Диалог должен показать не только что -то о говорящем, которое является его собственным откровением, но и, возможно, что -то в говорящем, которого он не знает, но другой персонаж знает.
Поскольку мы должны и действительно писать каждый собственный путь, мы можем во время фактического письма получить более длительное обучение не от работы чужой, независимо от его благословений, каким бы лучше это ни было, чем наше, но на наших собственных бедных страницах. Для этого мы можем задержать жизнь. То есть мы рождены с разумом и сердцем, чтобы удерживать каждую страницу, и спрашивать: действительно ли это?
Художественная литература показывает нам прошлое, а также настоящий момент в смертельном свете; Это искусство, обслуживаемое невыносимостью нашей памяти, и уполномоченное резким и пророческим осознанием того, что является эфемерным. Именно от эфемерных наше чувство так сильно возбуждено за то, что терпит.
Как чтение, так и письмо-это опыт-лифелонги-в ходе которого мы, которые сталкиваемся с словами, используемыми определенными способами, убеждают их, что они приводят к разуму и сердцу в присутствии, силе воображения.
Мои собственные слова, когда я работаю над историей, я тоже слышу, как они, в том же голосе, который я слышу, когда читаю в книгах. Когда я пишу, и его звук возвращается к моим ушам, тогда я действую, чтобы внести изменения. Я всегда доверял этому голосу.
Я думаю, что, узнав больше о письме, вы учитесь быть прямым.
Каждая история учит вас, как писать эту историю, но не следующую историю.
