Каждая история была бы другой историей, и неузнаваемая, если она воспринимает своих персонажей и сюжет и произошла где -то еще ... Художественная литература зависит от своей жизни на месте. Место - это перекресток обстоятельств, оказание места, что случилось? Кто здесь? Кто идет?
Первый акт проницательности - выбрасывать этикетки. В художественной литературе, хотя мы не обязательно пишем о себе, мы пишем из себя, используя себя; Чего мы узнаем, к чему мы чувствительны, что мы чувствуем,-они становятся нашими персонажами и идут, чтобы сделать наши сюжеты. Персонажи в художественной литературе задумаются изнутри, и они, соответственно, имеют свою собственную внутреннюю жизнь; Они люди каждый раз.
То, что я делаю в написании любого персонажа, - это попытаться войти в ум, сердце и кожу человека, который не является мне. Это акт воображения писателя, который я установил максимум.
Персонажи иногда берут жизнь, но я подозреваю, что это когда вы можете писать более полностью из себя, внутри кожи, сердца, разума и души человека, который не является самим, что персонаж становится сам по себе другой человек на странице.
Как только вы увлекаетесь историей, все, кажется, применяется, что вы слышали на городском автобусе,-это именно то, что ваш персонаж скажет на странице, которую вы пишете. Куда бы вы ни пошли, вы встречаете часть своей истории.
Диалог должен показать не только что -то о говорящем, которое является его собственным откровением, но и, возможно, что -то в говорящем, которого он не знает, но другой персонаж знает.
Краткий рассказ ограничен одним настроением, к которому относится все в истории. Персонажи, настройка, время, события, все подлежат настроению. И вы можете попробовать больше эфемерных, более мимолетных вещей в истории - вы можете работать больше по предложению - чем в романе. Возможно, меньше разрешено, предлагается больше.
