Некоторые люди формируются из -за их восприятий, другие по их боевым действиям.
Диалог - это идеальное средство показать, что между персонажами. Это кристаллизует отношения. В идеале он должен быть настолько эффективным, что проведет анализ или объяснение отношений между ненужными персонажами.
Персонажи не создаются авторами. Они преувеличивают и должны быть найдены.
Примерно, действие персонажа должно быть непредсказуемым до того, как оно будет показано, неизбежно, когда оно было показано. В первой половине романа непредсказуемость должна быть более поразительной. Во втором тайме неизбежность должна быть более поразительной.
Джейн Остин, задолго до своего дня, стала любовницей использования диалога. Она использовала его, поскольку диалог должен использоваться, чтобы продвинуть историю; Не только чтобы показать персонажей, но и продвижение.
Диалог в художественной литературе - это то, что персонажи делают друг с другом.
За исключением небольшого диапазона физических действий-борьба, убийства, де-деалога, является наиболее энергичным и видимым взаимодействием, в которых способны персонажи в романе. Речь - это то, что персонажи делают друг с другом.
Как романист, я не могу заняться «персонажами», или, во всяком случае, центральных, у которых не хватает панахового, в том или ином смысле, которые были бы неспособны на крупное действие или серьезную страсть, или у которых нет прикосновения Неоднозначность, конечная несуществующая, увеличение туманности людей «в истории». История, как более строго, я теперь это знаю, не романтична. Но я.
Я стал и оставался, чтобы наблюдать за близкими и намерениями моих персонажей: их режиссер, никогда. Их создатель я не могу чувствовать, что я был или я.
Насколько я знаю, ни один из персонажей в моих романах не возник в реальной жизни. Во всяком случае, наоборот было так: люди, играющие роль в моей жизни-первые двадцать лет этого-были о них что-то полуфиктическое.
Встречи, которые не отрываются, сохраняют своего персонажа. Они остаются, как и прогнозированы.
Персонажи в целом должны быть находящимися под аргументацией. То, что они намерены сказать, должно быть более очевидным, более поразительным (из -за его большей внутренней важности для сюжета), чем то, что они приходят.
Что должен новый диалог. Полем Полем Действительно быть и делать? Он должен быть заостренным, преднамеренным, актуальным. Это должно кристаллизовать ситуацию. Он должен выразить характер. Это должно продвигать сюжет. Во время диалога персонажи противостоят друг другу. Конфронтация сама по себе является случаем. Каждый из этих случаев на протяжении всего романа уникален.
