Мое письмо, я готов думать, может быть заменой того, без чего я родился - так называемое нормальное отношение к обществу. Мои книги - мое отношение к обществу.
Руководитель романиста в первую очередь заключается в рассказывании историй.
Диалог - это идеальное средство показать, что между персонажами. Это кристаллизует отношения. В идеале он должен быть настолько эффективным, что проведет анализ или объяснение отношений между ненужными персонажами.
Говорят, это эффект того, что произошло; В то же время то, что говорится, само по себе является чем -то, что, в свою очередь, оставит свой эффект.
Да, написание романа, мой мальчик, это все равно, что вывести свиней на рынок - у вас есть один из них, делая болт по неверной полосе; Другой не преодолел правильный стиль.
На бумаге ничего не прибывает, и так много не начинается. Писать всегда, чтобы взять на себя чуть-даже, если кто-то это сделал.
Джейн Остин, задолго до своего дня, стала любовницей использования диалога. Она использовала его, поскольку диалог должен использоваться, чтобы продвинуть историю; Не только чтобы показать персонажей, но и продвижение.
У писателя, в отличие от своего не писательного друга взрослых, нет предрасположенных взглядов; Он редко наблюдает сознательно. Он видит то, что он не собирался видеть; Он помнит, что не кажется полностью возможным. Невнимательный ученик в школьной комнате жизни, он дает некоторым преподавателям свободным отказаться и бродить. Это бродячий глаз.
Весь хороший диалог, возможно, имеет дело с чем -то беспрецедентным.
Диалог должен передать чувство спонтанности, но устранить повторяемость реального разговора.
Темпераменто, писатель существует на событиях, на контактах, конфликтах, действии и реакции, скорости, давлении, натяжении. Если бы он нечетно, он не писал.
За исключением небольшого диапазона физических действий-борьба, убийства, де-деалога, является наиболее энергичным и видимым взаимодействием, в которых способны персонажи в романе. Речь - это то, что персонажи делают друг с другом.
Писатель, как пловец, пойманный поднятым, несет в неожиданном направлении. Его доставляют к предмету, которая ожидала его-субъект иногда никакой части его сознательного плана. Реальность, реальность ощущения, накопилась там, где она была наименее искала. Написать должно быть захвачено-с каким-то опытом, которому можно было бы вряд ли придумать мысль.
Я полностью умен только тогда, когда пишу. У меня определенное количество разведывательных сетей, которое я ношу с собой, как, во всяком случае, в городе, нужно нести небольшие деньги, на потребности дня, не писательный день. Но мне кажется, что я редко думаю ... если бы я думал больше, я могу писать меньше.
Если тема или идея слишком близко к поверхности, роман становится просто трактом, иллюстрирующим идею.
Стиль - это то, что всегда немного фальшиво, и в то же время вы не можете писать без стиля.
Принесите весь свой интеллект, чтобы нести свое начало.
Диалог должен казаться реалистичным, не будучи таким. Фактическое реализм-как бы снятие отрывков из стенографиста разговора о «реальной жизни» разговора будет разрушать. Из чего? Иллюзии романа. В «реальной жизни» все разбавлено; В романе все конденсировано.
Часто, когда я пишу, я пытаюсь сделать слова, выполняющие работу линии и цвета. У меня чувствительность художника к свету. Большая часть моего письма - словесная живопись.
История должна исчезнуть от впечатления или восприятия, достаточно давного, чтобы заставить писателя написать. Это должно намагничить воображение и доставлять удовольствие.
Важность для автора первого письма должна быть вне всей доли фактической ценности того, что написано.
Диалог должен показывать отношения между людьми.
... Мне кажется, что проблемы, присущие любому письму, вырисовываются чрезмерно большие, когда смотрят вперед. Хотя нет ничего легкого, мало невозможно.
Что должен новый диалог. Полем Полем Действительно быть и делать? Он должен быть заостренным, преднамеренным, актуальным. Это должно кристаллизовать ситуацию. Он должен выразить характер. Это должно продвигать сюжет. Во время диалога персонажи противостоят друг другу. Конфронтация сама по себе является случаем. Каждый из этих случаев на протяжении всего романа уникален.
... В девяти из десяти случаев первоначальное желание написать-это желание почувствовать себя [ellipsis в источнике], что ненужный писатель никогда не проходит мимо этого желания.
