Рассказчик третьего лица, вместо того, чтобы быть всеведущим, похож на постоянно работающую ленту наблюдения.
По определению, мемуары требуют определенной степени самоанализа и самораскрытия: чтобы полностью вовлечь читателя, рассказчик должен сообщить о себе, чтобы позволить своему собственному самосознанию информировать события, которые она описывает.
Я никогда не являюсь надежным рассказчиком, беспристрастным или объективным.
Ибо человеко уверен, что большинство из нас очень мало помнят о том, что мы прочитали. Открыть практически любую книгу во второй раз напомнить, что мы забыли, почти все, что сказал нам писатель. Расставая от рассказчика и его повествования, мы сохраняем лишь увядающее впечатление; И он, как и это, забирает книгу у нас и подтягивает ее под руку.
Я просто уважаю аудиторию, чтобы понять, что это то, что происходит в фильмах. Я просто стараюсь снять фильмы, которые уважают интеллект аудитории. Уважение, что они понимают, что рассказчик всегда ненадежен и уважает, что они понимают, что среда может делать все, что хочет.
Чудо означает не что иное, как событие ... причина которого не может быть объяснена другим знакомым экземпляром или ... который рассказчик не может объяснить.
Я не знал, как сильно я любил «Canoa», пока не увидел его после того, как сделал «Y Tu Mama Tambien», и понял, что мой голос - о историческом контексте истории - этот рассказчик - пришел из «Canoa».
Стремление слушателя ускоряет язык рассказчика.
Рассказчик не должен предоставлять интерпретации своей работы; В противном случае он бы не написал роман, который является машиной для создания интерпретаций.
Хичкок делает это очень ясно для нас. Есть цель и субъективная камера, например, в литературе есть рассказчик от первого лица.
В триллере камера активно рассказывает или может быть.
Почти все истории в сватовке, ученике и фанате футбола рассказываются у первого лица, но, в зависимости от угла и расстояния рассказчика, они оказывают различные эффекты. Лучшие - это те, в которых говорящий никогда не ставит в качестве объективного постороннего. (...) Другие истории повреждены по желанию дистанции рассказчика.
Все интересны, кроме рассказчика в истории от первого лица.
Фатальная человеческая злоба-это основной продукт рассказчиков, оригинальный грех, мать-флюид историков. Но это рискованное предприятие - писать о добродетели.
Признание делает вас более надежным рассказчиком.
Я не могу разумно притворяться прозрачным и всеведущим рассказчиком, который не приносит личной перспективы. Этого человека не существует.
Использование рассказчика от первого лица-это просто вопрос услышать голос внутри себя.
Единственная разница между рассказчиком современных дел и обычным историком заключается в том, что моральные суждения о настоящем провоцируют жесткие реакции и имеют более сразу же практические последствия, чем моральные суждения о прошлом.
Ничто не так важно, как приятный рассказчик. Ничто не содержит историю лучше.
Рассказчики от первого лица-это то, как я знаю, как написать книгу с величайшей силой и вероятностью художественного успеха.
Часы-это мощная история, смелая как в концепции, так и в творении: древняя история, сделанная современной, проходящей через разных рассказчиков в необычайной прозе, изменяющей форму, которая делает это не просто важным романом, но и замечательным чтением.
Я голос актер Роджер Крейг Смит. Возможно, вы знаете меня как Бэтмена, Капитана Америки, Sonic The Hedgehog, Ezio из Assassin's Creed, Transformers: Rid или рассказчика Say Yes To The Dress (среди многих других вещей). Ама!
Так что многое из того, что вы видите в барочном цикле, это я хочу быть одним из тех парней. В случае с Анатем мне нужно было что -то, что было более формальным, менее ярким, как будто оно было переведено с классического языка другой планеты, но оживляет сленговые термины, которые подросткому рассказчику с удовольствием разбирается.
Просто обожал «Гробы Маленькой Надежды» Тимоти Шафферта: голос Эсси, рассказчик, потрясающий, а последняя строка поразила меня.
Для романа редко и почти невозможно иметь только одного рассказчика.
