Дух моих фильмов ... Я всегда хочу, чтобы они были как бы противоречат. С одной стороны, дотошная, но невероятно неряшливая и небрежно, с другой. Я думаю, это то, что вы получаете в любом случае, если вы не планируете очень много.
Я просто уважаю аудиторию, чтобы понять, что это то, что происходит в фильмах. Я просто стараюсь снять фильмы, которые уважают интеллект аудитории. Уважение, что они понимают, что рассказчик всегда ненадежен и уважает, что они понимают, что среда может делать все, что хочет.
Я давно верил, что любой, кто находится в акте, запоминающем детство, является поэтом, потому что вы вспоминаете времена, когда вы делали ложные модели вселенной. Тогда все немного иррационально и поэтично.
Всякий раз, когда вы берете тему, которой вы одержимы или которые преследуют вас, и снимаете фильм об этом, вы преобразуете его в рабочие подразделения, которые необходимо завершить. Вы должны превратить его в лечение, сценарий, заявку на грант, кучу форм, которые необходимо заполнить, график съемки, сессии кастинга, прослушивания, стрельба, редактирование, музыкальные композиции, кругосветная трасса кинотеатра, даже интервью. И к тому времени, когда вы закончили процесс, вы так боли и устали от чего -то, что когда -то было очень ценным для вас, что вы сделали с этим.
Я предполагаю, что больше всего меня вдохновляет, так это желание выявить чувства, которые чувствуют себя лучше всего выраженными на письменной странице действительно хорошими авторами, и я не очень хороший автор. Я чувствую, что моя работа в качестве режиссера - это невыразимое, принять чувства, которые могли бы описать только поэты словами, и попытаться проецировать их на экране, чтобы зрители чувствовали. Я не думаю, что у меня было успех один раз, но в процессе попыток я придумал все эти другие результаты, которые иногда заинтриговывают меня.
Я никогда не снимал фильмы, чтобы охватить миллионы людей.
Тихий фильмы - это сказки. Все истории более или менее сказочные, а устранение речи делает все более универсальным. Это заставляет конкретных персонажей стоять для всех, поэтому действия приобретают сказочное значение. И письмо должно быть ослаблено, чтобы представлять людей как типы.
Во многих отношениях у меня были люди просто пытаются владеть другим человеком.
Если вы сидите на уроке кино со студентами, их большая жалоба - «это не похоже на реальную жизнь». Они не понимают, что на самом деле не хотят смотреть реальную жизнь. Они не хотят сидеть и смотреть камеру безопасности. У всех нас есть сильная гравитация, как зрители - даже время от времени в себе - чтобы хотеть увидеть реальную жизнь. Но вы ищете это в тех местах. Это в маленьких аллегориях, во что -то удаленное.
Но в результате попытки подражать я обнаружил, что у меня есть собственный голос. Понравилось ли мне это или нет, было другим вопросом. Я обнаружил, что я был моим лучшим или что мне понравилось больше всего или подошел ближе к своим целям, когда я был привлечен к чему -то автобиографическому.
Вы знаете, это мои цели. Быть умным, безвкусным и чувством. Что -то застрелить.
Никто никогда не видит художников Фоли на работе, и они такие странные. Они видят мир по -другому: вещи как вещи, которые могут издать звуки, которые звучат как другие вещи. Таким образом, они видят весь мир - как когда вы любитель дома, все, что вы видите, - это куча домов, которые нуждаются в живописи.
Измельченные чувства - это топливо, которое питает механизм мелодрамы. И у хорошей мелодрамы просто есть честные чувства и честен в отношении того, как люди взаимодействуют.
Вы также преобразуете настоящие воспоминания, что бы это ни значило, в фильмы версий этих воспоминаний. Поскольку к тому времени, когда вы закончили проект, вы больше не можете вспомнить настоящие воспоминания, вы просто помните о их версиях фильма. А потом, если фильм потерпел неудачу, вы испытываете отвращение к ним. Так что я больше не думаю об этом.
Я был такой ленивой всю свою жизнь. Раньше я буквально лежал на диване, до 35 лет, опасаясь, что мои кости растворяются, как кубики сахара, от выработки.
Я нервное крушение. Если это 20-дневная съемка, в обеденное время в первый день, я думаю: «Только 19 с половиной дня, чтобы пойти ... Я могу сделать это!»
Забавно, как фильм - самая медленная форма искусства, чтобы адаптироваться к свободе. У него была свобода с самого начала. Это могло бы сделать все, что хотелось. Вы знаете ту же свободу, что и музыканты панка и пост-панк, которые были в конце 70-х и с тех пор. Это время, когда я начал интересоваться фильмом, и я предположил, что фильм будет двигаться вместе с другими формами поп -культуры. Это наконец сделано, но для него потребовались десятилетия, чтобы догнать только уровень подвальной группы.
Какой бы экспериментальный фильм ароматы скрывали мои фильмы, потому что я радостно неуклюжий, примитивный режиссер. Мне очень нравятся традиционные приятные повествовательные фильмы, но я также просто не мог удержаться от бросания в разрушитель. Мне кажется, что фильм художественного дома сейчас в своем славном зените, может быть, он может даже поправиться? Там так много хороших фильмов, вы знаете кладбище великолепия, арабские ночи, Мигель Гомес, просто много отличной работы.
Я был полностью сломлен, поэтому я начал говорить «да всем». Я сказал «да» женщине, которая подошла ко мне о стрельбе из балета Дракулы, хотя я чувствовал, что, вероятно, собираюсь саботировать его.
Старые записи, казалось, только что привели меня в мою собственную предварительную историю. Это всегда была интересная, своего рода территория, похожая на сфинкс для меня.
Я пошел посмотреть в Чикаго после того, как закончил стрельбу, и сказал, что вы хотите об этом, но это было так тщательно спланировано. Это было запланировано, как НАСА запланировало свои поездки на Луну. Это заставило меня чувствовать себя как какой -то ужасный дилетант.
Я буквально спроектировал и построил наборы сам, и мне это понравилось. Я всегда давал себе восемь недель, чтобы сделать это - иногда даже 10 - и стрельба заняла пять или шесть недель.
Я бродил в запутанном оцепенении в течение большей части 90 -х годов, не в состоянии даже вспомнить, почему я хотел быть режиссером, и каким -то образом я оказался на рубеже веков. Я использовал Lost Film в качестве оправдания, чтобы выразить себя.
Если я хочу продолжать снимать фильмы еще несколько лет, я, вероятно, должен быть готов адаптироваться. Я как бы превратился в режиссера, что я из -за естественного отбора в любом случае.
Когда я начал снимать фильмы, я только что решил: «Я эквивалент кинематографии гаражной группы, и я просто сделаю свои фильмы о гаражной группе». Но даже те же самые музыканты из гаражных групп пойдут в мои фильмы, и вы могли бы сказать, что им понравилось, от того, как они оделись, и они будут первыми, кто вышел.
