Хороший диалог освещает то, что люди не говорят
Прямые дороги - это дороги прогресса, кривые дороги - это гениальные дороги.
В драматическом письме сама сущность - это изменение персонажа. Персонаж в конце не тот, какой он был в начале. Он изменился психологически, может быть, даже физически.
Что затрудняет сценарии, так это то, что требует наибольшей дисциплины и заботы и просто не видно большинству людей. Я говорю о движении - сценарий связан с математикой и музыкой, и если вы здесь, вы знаете, что вам нужно там. Это как описания музыки - вы идете быстро, медленно или с чувством. Это то же самое.
Ты тупее, чем ты думаешь, я думаю, что ты.
Если у вас есть хорошее ухо для диалога, вы просто не можете не думать о том, как говорят люди. Вы привлечены к нему. И навязчивый интерес к этому заставляет вас развивать его. Вы почти не можете помочь себе.
Политики, уродливые здания и шлюхи становятся респектабельными, если они продлятся достаточно долго.
Либо вы приносите воду в Лос -Анджелес, либо приносите Лос -Анджелес в воду.
Я думаю, что Лос -Анджелес определенно вырос и вырос, но я не думаю, что это повзрослело. Он потерял привлекательность, голод и красоту своего подросткового возраста и пошли прямо к уродливому, чрезмерно переполненному монсту, ищущему бессмысленное удовольствие и одержимо одержимым. Это так материалистично. Это выросло, но не созрело.
Если вы можете найти смысл в типе бега, вам нужно тодо, чтобы остаться в этой команде, скорее всего, вы сможете найти смысл в другом абсурдном времяпрепровождении: жизнь.
Сколько вы стоите? Не имею представления. Сколько вы хотите? Naw. Я просто хочу знать, чего вы стоите. Более десяти миллионов? О, да, да. Почему ты это делаешь? Насколько лучше вы можете съесть? Что вы можете купить, что вы уже не можете себе позволить? Будущее, мистер Гиттес! В будущем!
Единственное, что вы знаете, когда вы снимаете сценарий - и я был на многих наборах - это пространство в сценарии, а расстояние между страницей и сценой настолько огромно, что невероятно, как даже Самые яркие люди могут неправильно прочитать ваши намерения или не увидеть его вообще. Сценарии имеют воздух в них. Предполагается, что сценарии оставляют вещи для интерпретации, но люди могут неправильно прочитать вещи, так что иногда это просто вопрос того, чтобы хотеть выставить на экран то, что вы имели в виду.
По сравнению с силой, которую обладают кинозвезды, и продюсеров и директоров, я бы сказал, что даже самые уважаемые сценаристы очень мало в Голливуде. Я не думаю, что это в природе профессии писателя, чтобы пойти после этой силы. Писатели проводят свое время в одиночестве, галлюцинаруя, пишут, делая эти вещи, в то время как эти другие люди не проходят, устанавливая связи, встречаются друг с другом. Они выступают за коридоры власти и следят за тем, чтобы они вложили свои собственные отпечатки. И они продвигают себя и свои образы, как и должны.
Люди, которые не могут думать ни о чем другое, кроме того, являются ли человек, которого вы любите, отступают или выпуклой, должны быть обречены не думать ни о чем другом, кроме этого, и поэтому скучать по другим девяносто пять процентов жизни.
Черная гордость. Гей -гордость. Белая, англосаксонская протестантская гордость. Все эти вещи, вы знаете, они поляризованы, не так ли? Красные и синие состояния. Христиане, это самый коварный аспект, который дает этот великий христианский образ Америки. Это самая пугающая вещь из всех. Принимая во внимание, что в прошлом они пытаются найти вещи, которые объединяют нас, чтобы минимизировать различия. Принимая во внимание, что сегодня есть вера в расширение прав и возможностей и права, максимизируя различия. Я не уверен, что это здорово.
Наконец, Колин Фаррелл появился на моем пороге, только он не Колин Фаррелл - он был просто ирландским ребенком, который прочитал сценарий и хотел это сделать.
Ларри Гробель чувствует, что в жизни нет ответов, только вопросы. Хорошие.
Но в то время цензура сказала, что вы просто не могли ничего сделать с участием детей, и поэтому нам пришлось идти оттуда. Я не помню, на что я это изменил. Дюваль просто отлично в этом.
В Калифорнии было невозможно снимать, потому что все районы сейчас сильно построены. Приехать в Кейптаун - это приглашение наступить в прошлое и воссоздать Лос -Анджелес 1930 -х годов.
Я не должен быть тем, кто поймал его штаны.
Я не в бизнесе, чтобы быть любимым, но я занимаюсь бизнесом.
Но время догнало это, и я думаю, что оправдал это. Шампунь тоже: очень темный, очень амбициозный фильм.
И я думаю, что, так или иначе, это очевидно для тех, кто работает со мной, что как писатель, режиссер, друг, как кто -то там очень хочет сделать фильм.
