Я не смешной. Авторы были смешными. Мои режиссеры были смешными. Ситуации были забавными, что я являюсь смелым. Я никогда не боялся. Не тогда, когда я снимался в фильмах, конечно, не тогда, когда я был моделью, а не когда я это делал, я люблю Люси.
Когда вы главная роль, я узнаю, что вы задаете тон для фильма в некотором роде, как это делает режиссер, или, как это делают другие актеры. Но кажется, что вы установили настроение на съемочной площадке.
Я бы ожидал, что это то, что я ожидаю вместе с писателем, потому что это работа режиссера.
Когда вы действительно хорошо работаете с режиссером, вы можете быть настолько возмутительными, как вам нравится, и он может. И нет никакого беспокойства об этом.
Театральная аудитория - окончательный учитель, инструктирующий актера в той степени, в которой он выполнил как намерение автора, так и режиссера.
Для меня, быть режиссером, - это наблюдение, а не рассказывать людям, что делать. Или, может быть, это как зеркало; Если бы у меня не было, чтобы я смотрел, они не смогут надевать макияж.
Я был так разочарован [фильмом отказался], но, возможно, я недостаточно разговаривал с режиссером. Я не знаю. Но Кифер сработал. Кифер взял это и отредактировал его. Я не знаю, говорит ли он об этом. Он, вероятно, более осторожен, чем я, потому что Джон его друг. Теперь он выполняет то, на что я надеялся, и над тем, над чем мы работали и делали.
Я бы взял плохой сценарий и хороший директор в любой день против хорошего сценария и плохого директора.
Я многому научился у Клинта [Иствуда], который является чрезвычайно экономическим директором. Я многому научился у Майкла Уинтерботтома, который действительно очень доверял актерам и позволил им жить в пространстве, а не пытаться манипулировать и сделать слишком настроенным и слишком поставленным. Работая с [Робертом] де Ниро научила меня быть директором актеров и что это такое. Я многому научился почти у всех. Надеюсь, я подобрал кое -что от всех, с кем я работал.
Определенно есть причины делать определенные вещи, но мне нравится придерживаться хорошего директора, хорошего актера, хорошего сценария.
Сейчас они кажутся намного реже, те фильмы автора, которые выходят из воображения режиссера и являются эллиптическими и герметичными. Все те фильмы, которые привели меня в независимый кино, когда я смотрел, кажутся тонкими на земле.
Когда вы полностью удовлетворены тем, что вы сделали, вы в значительной степени сделали как режиссер. Так что, когда это произойдет, это будет вроде конца.
Когда я был моложе, я боялся и смеялся со всеми. Я делал искупление, когда мне было около 12 лет, и когда мы пошли сделать эту очень серьезную сцену, режиссер Джо [Райт] подошел ко мне ... Я хихикал вплоть до начала дубля. И он подошел ко мне и сказал: «Хорошо, теперь ты должен быть серьезным». Я полностью боготворил его.
Я люблю работать с теми же актерами неоднократно. Это часто бывает. Это как бы неизбежно, особенно если вы работаете с теми же авторами и режиссерами и начинаете формировать компанию актеров. Вы тяготеете друг к другу.
На первом заседании недавно созданной комиссии Уоррена [бывший директор ЦРУ] Аллен Даллес раздал копии книги, чтобы помочь определить идеологические параметры, которые он предложил для предстоящей работы Комиссии. Американские убийства отличались от европейских, сказал он Комиссии. Европейские убийства были работой заговоров, тогда как американские убийцы действовали в одиночку.
У меня был выбор. Я мог бы стать экономистом и управляющим директором. Я решил сделать что -то еще. Я бы стал намного, намного богаче, чем я. Я предпочитаю этого не делать. Это так просто.
Если бы кто -то нанял меня для фильма, он получил бы определенный вид пакета, это точно, определенный набор инструментов. Но я бы послушал режиссера.
Я как бы в конечном итоге попадал в то, что находится в ритме фильма, и насколько открыт режиссер для того, чтобы изменить ситуацию в данный момент или найти его на репетиции.
Если вы актер кино, вы сами по себе - вы не можете контролировать сцену. Директор контролирует это.
Я думаю, что очень легко попасть и подумать, что сколько попаданий вы попадаете в журнал, потому что вас где -то видно, имеет какое -либо отношение к мнению режиссера о вас, и могут ли они использовать вас или нет.
Программист является создателем вселенных, для которых он один является законодателем. Ни один драматург, ни один сцен -директор, ни один император, каким бы мощным ни был, никогда не использовал такую абсолютную власть, чтобы организовать сцену или поле битвы и командовать такими неустойчивыми послушными актерами или войсками.
Я буду работать с директором, у которого есть хороший материал, потому что в конце дня это то, что имеет значение.
В любовной сцене, которая действительно выгодна, потому что у вас нет такого ужасного момента: «Мы не знаем, что мы должны делать, мы просто знаем, что мы должны обезживать, а затем похлопать». Затем режиссер кричит «действие», и это похоже на: «Должен ли я чувствовать ее сиськи? Я не хочу чувствовать ее сиськи!»
Так что, да, хороший режиссер сможет слушать и услышать все, но у него есть собственное видение, что он может сказать: «О да - это отличный момент». И ты никогда не знаешь; Часто вы можете помочь гораздо больше, чем вы думаете, потому что он гораздо больше, чем он жонглирует, чем актер.
Я знал о возможных предубеждениях, которые вы могли бы получить в качестве коммерческого директора, например, быть слишком обеспокоенным техническими аспектами формы, а не о чем -либо веществе. Если вы продолжаете работать в рекламных роликах, вы можете оказаться в ловушке в очень поверхностном мышлении. Я всегда использовал рекламные ролики в качестве упражнения для кинопроизводства, например, ходить в спортзал.
