Я в основном положил себя в руки директоров и позволю им рассказать мне, что делать, и чем больше они говорили мне, что делать, тем больше мне это понравилось.
Иногда шансы против вас-режиссер не знает, что, черт возьми, он делает, или что-то разваливается в производстве, или вы работаете с актером, который просто невыносим.
Джейми Фоули - он совсем другая энергия для [режиссера] Сэма [Тейлор -Джонсона]. Весь опыт на самом деле был совершенно другим.
Это превратилось в мир любителей. Есть актеры -любители, которые зарабатывают миллионы долларов, любители кинематографистов, любительские директора ... Иисус, эти любительские директора могут заключить сделки для чего угодно. Еще один комикс? О, очень хорошо.
Дайте мне хороший сценарий, и я буду лучше, как режиссер.
«Ides of March», я сделал для масштаба - масштаб как режиссер, масштаб как актер, масштаб как писатель.
Мне посчастливилось работать при директорах, которые были, большинство из них, блестящими, эмоциональными людьми.
Мне предложили много фильмов. Всегда есть какой -то актер, который делает проект и хотел бы, чтобы я сделал это. Но вы смотрите на проект и думаете: «Ну и дела, есть много хороших директоров, которые могли бы это сделать». Я хотел бы сделать что -то, что я могу сделать.
Я работал с некоторыми из великих кинематографистов. Так что я всегда смотрю, что они делают, и смотрю, как режиссер составляет свои снимки, просто потому, что я нахожу это интересным как актер; Вы также пытаетесь им помочь.
Мой отличительный талант - это способность поставить людей под микроскоп, возможно, пройти один или два слоя дальше вниз, чем некоторые другие директора.
Как люди рядом с режиссером, это действительно влияет на все, каждую деталь жизни фильма.
Я чувствую, что хороший режиссер заставляет вас задавать вопросы о вашем персонаже, но не отвечает на них для вас.
Я всегда говорил людям, что авторизм хорош, но это гипотетически, и постепенно вы узнаете, сколько или как мало влияют на разных директоров.
Есть так много элементов, которые делают хороший фильм. Вам нужен отличный режиссер, который управляет этим.
Если есть какое -то соответствующее влияние, которое мы можем оказать с инвестором, со студией, с директором с актером, я думаю, что мы должны сражаться.
[Создание фильмов] 80% сценария и 20% получает отличных актеров. Там нет ничего другого.
Режиссер - хореограф, как политически, так и творчески.
В первый раз, когда я отправился в дом [моего режиссера], он сказал мне, что это очень странная игра. Я был рад, что он напомнил мне об этом. [Он] понимает пьесу [Венеру] интеллектуально и эмоционально и юмор, смешная кость.
Я очень нетерпеливый директор.
Я думаю, что все директора должны быть аниматорами.
Каждый раз, когда вы говорите о взгляде фильма, это не только режиссер и режиссер по фотографии. Вы должны включить дизайнера костюмов и производственного дизайнера.
Когда я был очень молод, я хотел стать профессиональным гонщиком на лошадях. Тогда я хотел быть поп -певцом. Тогда я хотел быть психиатром. Тогда я хотел стать режиссером.
Я обнаружил, что в процессе создания фильма вы постоянно открываете вещи, которые вы даже не представляли, сработают в начале. Актеры входят в фильм и делают то, что вы даже не представляли. Приходят дизайнеры производства, директор по фотографии освещает это так, как вы никогда не представляли. Итак, это всегда развивается, всегда захватывающе.
Например, для «Вики Кристины Барселона» Вуди Аллен является одним из величайших американских директоров, и у нас действительно были очень хорошие рабочие отношения. Мы очень хорошо понимаем друг друга. Он дал мне одну из лучших возможностей, которые кто -либо дал мне в моей карьере.
Если бы я не был успешным в качестве режиссера, то я уверен, что все равно буду рассказывать истории. Я бы продолжил 16 мм или нашел другую среду, с помощью которой они сказали им. Может быть, они были бы менее гламурными, чем фильмы, но я бы продолжал рассказывать истории.
