Когда Крис Нолан - ваш директор, вы похожи: «Я верю, что я ошибаюсь».
В отрасли входят так много женщин -директоров, и у многих из них есть важные истории, которые они хотят рассказать, которые, кажется, падают немного больше на инди -уровне.
Я многому научился у Клинта [Иствуда], который является чрезвычайно экономичным директором.
Работая с [Робертом] де Ниро многому научила меня о том, чтобы быть директором актера.
Я по -прежнему стесняюсь называть себя режиссером. Когда кто -то говорит: «Чем вы зарабатываете на жизнь?» Я не знаю, заработал ли я это.
Как директор, я надеялся, что смог помочь актерам, предоставив им пространство и уважение, в котором они нуждаются, и доверие. Я дал им то, что я всегда чувствовал, что мне нужно, когда работал.
Роли пришли ко мне. Мне очень, очень повезло в этом отношении. Великие режиссеры, великие писатели, великие продюсеры - они увидели во мне что -то, чего они хотели для своей картины, своей игры или чего -то еще, будь то Эдвард Олби или это было - или Питер Холл, директора. Они пришли ко мне, слава Богу. Мне повезло. Удача, счастливчика, счастливчика.
Но это не то, что делает актер. Актер находит вещи в данный момент с директором и другими актерами, что у вас нет времени, чтобы вырвать или оживить компьютером.
Когда я на съемочной площадке в качестве режиссера, я сумасшедший. Мой характер не так хорош.
В Гонконге директора - это идея.
Когда я выступаю, вы писатель, режиссер и продюсер. Ты один.
В моем случае, когда вы погружаетесь в роль, чтобы преуспеть в этом, и для вас, чтобы преуспеть в ней, вы должны выразить огромное количество веры в директора. Но вы также должны решить, что вы так заинтересованы в материале, этом директоре, его работе и его процессе, что вам не волнует результат.
Ядро режиссера - это вкусы человека в том, какие элементы идут вместе и как они идут вместе. Это головоломка.
Вещи, возможно, обычно занимают больше времени, когда дело доходит до телевидения - особенно сетевого телевидения. Обычно есть несколько уровней, которые вы должны пройти с точки зрения директора по кастингу, продюсеров, студии, сети, чтения с другими людьми.
Я знал, что Тарелла Элвина МакКрейни в течение десяти лет, но участие в Moonlight появилась в большей степени с Барри Дженкинсом, директором. Он был поклонником шоу, которое я сделал, назвал «Ник». Он также был с Plan B Entertainment, который продюсировал Selma. Вот как я вмешался.
Вы придумали сюжетную линию, вы нанимаете писателя, режиссера, звезд, сет -дизайнера.
Я и Кирби очень совместные, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Derrida, мы начали. Последний фильм «Возмущение», я был продюсером, а он был режиссером. Этот фильм был гораздо более совместным сотрудничеством - он режиссер, а я продюсер - но это фильм обоих.
То, как телевизионные работы заключаются в том, что режиссеры входят и выходят, и их не все время не все время, следуя каждому персонажу через каждую сцену. Это бродяги, которые переходят от одного шоу на другое.
Это происходит многое, но я также думаю об этом, как о том, что не так похоже на то, чтобы быть брошенным директором, потому что они обеспокоены техническим аспектом, но я думаю, что на самом деле это моя работа.
Вы знаете, есть много режиссеров, таких как Клинт Иствуд (на подменегера), где он бросает вас, и вы знаете, что это достаточно для него, и поэтому вы идете, хорошо, ну, он что -то видел. Хорошо, что он видел? Что я привлек к этому, и почему я подходит для этого, не пытаюсь удвоить его, по-своему и выходить из себя, потому что он так доверяет.
Я нахожу, что все великие режиссеры, и я включил бы Бена Аффлека и Клинта Иствуда в это, они обладают большой уверенностью. И с большой уверенностью приходит большая свобода для актера.
Анг Ли был номинирован на лучшего директора «Жизнь Пи», что я и позвоню через шесть недель после того, как я снял это платье.
Есть много сценариев, которые вам могут понравиться, но редко есть режиссеры, прикрепленные, когда вы находитесь в разработке с чем -то, и это стресс.
У Нэнси есть свое видение, и она является грозной силой, с которой нужно считаться, и это похоже на большинство мужчин, с которыми я работал. Единственная разница, вероятно, заключается в международных сценах, сплетнениях с Дайан Китон, Фрэнсис МакДорманд и Нэнси Мейерс о том, у кого был ботокс, а у кого нет.
Я хочу сделать больше записей с моей сестрой. Я хочу поехать в дорогу. Я хочу гастролировать по всему миру. Я хочу продолжать снимать отличные фильмы и работать с невероятными режиссерами, которых я уважаю и смотрю.
