Я люблю японский режиссер Шохей Имамура. Его шедевр в 1979 году под названием «Английский название» было «месть - это моя».
Для меня директор - директор нематериальной пола. В конце концов, зрители заинтересованы только в том, чтобы посмотреть хороший фильм.
Когда вы полностью доверяете своему директору, вы можете расслабиться, быть спонтанным, быть податливым.
Это может быть отличный сценарий, но режиссер - не тот человек, на котором я работаю в это время. Таким образом, есть много элементов, которые вступают в игру и много переменных, но больше всего на свете это должен быть отличный сценарий и отличный персонаж.
Когда вы директор, в течение двух лет или не менее полтора года, это то, что такое ваша жизнь. Так что, если вы собираетесь это сделать, вы должны быть готовы сделать это, и это должно быть то, о чем вам волнует. Я нашел кое -что, о чем я забочусь.
Раньше я ставил это со Стеллой Адлер в своем резюме. Я никогда не встречал Стеллу Адлер. Но если вы сказали директору кастинга, вы учились со Стеллой Адлер, вдруг, они позволили вам в дверь.
Я на самом деле не постоянный режиссер, мне просто нравится направлять то, что я пишу, потому что я думаю, что узнаю это лучше, чем кто-то другой.
В любом случае, я не парень, который хочет быть режиссером.
Я больше не уверен, что я действительно актуальен как режиссер. Или как писатель, чтобы сказать вам правду.
Все актеры, с которыми я работал в качестве режиссера за эти годы, которые я действительно люблю, и я думал, что они все в порядке для этой части.
У нас есть американский идиот, подобранный HBO, и я написал для него запись и концепцию. [У нас есть] писатель Ролин Джонс и [режиссер] Майкл Майер [который также руководил бродвейским производством], поэтому мы посмотрим, что произойдет.
Я знал, куда я иду. Я знал, что мы едем в Италию. Вы не могли сделать этот фильм в Америке по этой цене. Я знал, что это будет большое. Я знал, что будет вовлеченный корабль, и что будет такой большой сет, как и корабль. Я подумал, ну, вот и мы. Но я знал, что это было, куда он направлялся. Он шел по этому пути в течение некоторого времени. Все директора, как только они достигли некоторого успеха, они хотят потратить много денег. (Что -то еще не слышит.)
Но вы действительно - я всегда думаю, что режиссер должен адаптироваться к тем, чем потребности актера. Вы знаете, так что если вы возьмете кого -то вроде Эдди Мерфи, который не является большим поклонником репетиции. Вы знаете, что он выходит из стояния. Он приходит - все дело в том, чтобы запечатлеть момент - в данный момент, вы знаете.
Если вы посмотрите на типы директоров, я не такой странный, как большинство из них.
Я управляю камерой, я всегда делаю это, когда я директор, и мне нравится подходить к ней как в документальном фильме, находя изображения, основанные на том, что происходит, как это происходит.
Есть некоторые режиссеры, меньшие уверенности или навыки, которые заставляют актера чувствовать себя очень неудобно, потому что вы чувствуете, что вы проходите прослушивание для них, каждый день, и это ужасное чувство на съемочной площадке.
В начале своей работы я обнаружил, что фильмы никогда не лучше, чем самый глупый человек, связанный с ней. Есть моменты, когда это различие может быть предоставлено писателю или режиссеру. Чаще всего это принадлежит производителю.
Я думаю, что многие хорошие директора слушают музыку, пока они работают. Песни просто не становятся частью фильма. Они заменены.
(AS) Режиссер, который является писателем, я уважаю писателей, поэтому я с меньшей вероятностью буду наступить на идею или строку.
Мой большой перерыв стал представителем Texas Instruments. Режиссеры действительно начали дать мне возможность читать для проектов.
[Fifty Shades Darker Reight] Джеймс Фоули направил страх. И это то, что мне нравится в этом фильме, потому что в нем есть настоящий сексуальный триллер.
Каждый директор отличается. Одна из замечательных особенностей работы со многими директорами в одном сериале - сотрудничать с различными художественными видениями и голосами. И у всех есть что предложить, и сделать историю лучше и привести свое видение до того, что вы видите в кадре.
Отношения ShowRunner на телевидении - это то, что режиссерские отношения в фильме, на самом деле нет более важных отношений.
Есть что -то в том, чтобы быть режиссером, где для меня лично я добираюсь. Полем Полем Это самое близкое, что я когда -либо приходил к тому, чтобы быть в состоянии быть встанием. И использовать мое особое чувство юмора и слышать, как люди смеются, без того, чтобы мне не приходилось стоять перед аудиторией и рассказать анекдоты.
Первый разрез, который я делаю, обычно от пяти до 10 минут короче, чем вырез, который мы отпускаем. Все, что я думаю, не работает или не может работать, я даже не вкладываю это в режиссер. И обычно это студия, которая предлагает мне вернуть вещи, в отличие от студий, которые говорят: «Вы должны потерять 40 минут», «Они всегда говорят:« Вы должны получить пять минут ».
