Я люблю работать с актерами. Я люблю визуальные вещи. Я всегда намеревался быть писателем, который направляет, и режиссером, который пишет.
Часто происходит сценарий, и как только директор вступит на борт, у вас будет много разговоров, и он снова мутирует.
Я никогда ничего не отвергал и никогда не спорил ни с каким продюсером или режиссером.
Есть только несколько режиссеров, которые могут делать то, что Эммерих делает в международном масштабе и по шкале действий.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, будет эстетика фильма, который не пройдет - будь то в костюмах, если он не знает точно, чего он хочет, или на вид фильма.
Адриан Лайн - такой невероятный режиссер.
Мне нравится делать комментарии. Как режиссер и студент кино, я думаю, что действительно интересно услышать, что сделал режиссер и как они поняли, как что -то делать. Мне часто нравятся технические комментарии сам.
Как директор, у вас должно быть довольно много проектов, потому что вы никогда не знаете, какой из них на самом деле соберется вместе с финансированием и получит зеленый свет.
Большую часть времени я работал с директорами, которые пишут свои собственные сценарии. История для меня важнее, чем часть. Проект фильма всегда был более важен для меня.
Будь тем, что мы делаем, а не тем, кто мы есть.
Каждый директор работает по -другому.
Стать художественными директорами - огромная ответственность, а не та, которую мы принимаем легкомысленно.
Отсутствие расового разнообразия и гендерного разнообразия, а также отсутствие женщин -директоров - это не модные проблемы. И это не проблемы, которые находятся исключительно в киноиндустрии.
Я работал с актерскими тренерами, я собирался на прослушиваниях и встречался с режиссерами. Но я не известен как актриса.
Чтобы внезапно работать с одним из топ-10 режиссеров в мире, плюс фильм был в Китае, я чуть не выпалил: «Сколько мне нужно заплатить?» Это было как мечта. Это был удивительный опыт.
Играть в японских иероглифы и быть в окружающей среде, которые являются японскими, например, в квартире персонажа или что -то в этом роде, если у вас есть режиссеры или арт -режиссеры, которые просто не знают, что с японской культурой, то довольно скоро что -то проходит. Я много раз пережил, когда я указывал на неверность так много из того, что было сделано с набором.
Если кто -то внезапно потерял своего директора за день до съемки и хотел, чтобы я вступил, я бы хотел. Но я бы делал операцию на мозге так же. Я всегда готов к чему -то новому.
Иногда в качестве актера часто неясно, что директора представляют для проекта.
Вы обнаружите, что часть преимущества и часть результата попыток стать продюсером и режиссером. Это так полезно идти в место, к которому вы уже испытываете, буквальное и духовное знакомство.
Даже если мне понравился сценарий, режиссер должен быть прав, потому что это все о режиссере. Это их видение. Они те, которые возвращаются в комнату редактирования и собирают фильм.
Вот как я являюсь директором - если кто -то делает действительно хороший взгляд, я не могу с этим поделать, я даже не знаю об этом. Актеры действительно, действительно нуждаются в позитивном подкреплении.
Это совместная форма искусства, где мы оба можем чему -то научиться у другого. Это то, что вы хотите от отношений с директором.
[Alejandro Gonzlez Irritu] перешел от Birdman к этому - это невероятные выступы, которые он выступает, создавая эти фильмы [ревенант]. Я думаю, что его единственная угроза для лучшего режиссера - это комната, если честно.
У меня есть ассоциация, которую директор означает общий авторитет. Директор означает, что они никогда не подведут вас. Режиссер означает просто доверять им и выполнить их видение и знать, что история будет рассказана в лучшем воплощении.
Если у вас есть кричащий сердитый режиссер, все остальные также будут паникованы.
