Я работал с Джеком Николсоном, Робертом де Ниро и Томом Хэнксом. Я работал с некоторыми действительно хорошими режиссерами: Вуди Алленом, Полом Шрейдером ... Боже мой, я действительно работал со многими людьми. Но я напуган ими, и я всегда думаю: «О, Боже мой, он не понравится я, и меня уволят».
Мне нравится проходить прослушивание по хорошим проектам, потому что, если это хороший проект, это возможность перейти перед директором по кастингу.
Я снимаю фильм, потому что мне нравится история, и я хочу отдать жизнь персонажу - мне не обязательно соглашаться с режиссером.
Я актриса, которая любит сильного, коммуникативного директора.
Я пошел, чтобы сделать Eclipse сразу после бега, и я думаю, что режиссер этого фильма мог бы сказать другому актеру, что ему пришлось победить от меня Джоан Джетт.
Есть вещи, которые директора знают обо мне, которые люди не должны знать.
Я думаю, что быть хорошим директором, вы должны быть хорошим человеком, и вы должны заботиться о людях.
Я думаю, что некоторые директора лучше выбирают актеров, которые хорошо совпадают друг с другом. И у меня есть чувства к актерам, и я думаю, что я бы хорошо работал с лучшим нравами, чем другие.
Я хотел бы работать с Квентином Тарантино - он мой номер один. Мой конечный. Я хотел бы работать с Полом Томасом Андерсоном, Александром Пейном - Педро Альмодовар не был бы слишком потертым. Есть так много хороших директоров, но это одни из моих любимых.
Кстати, директор программы на радиостанции не является суперзвездой. Если бы он был суперзвездой, он бы создавал песни, но это не так. Но он хочет вести себя так, как будто он имеет контроль и власть.
Я снял фильмы, в которых мы все думали, что режиссер не знает, что он делает, и это будет индейка Gobble Gobble. И вы идете и посмотрите, и это здорово.
Вы рискуете работать с этим режиссером, вы рискуете сделать этот фильм, вы рискуете работать с другим актером, которого не знаете. Это заставляет ваше сердце бить быстрее. И это заинтересован.
Кабельное телевидение стало тем, где лучшие актеры, писатели и директора пошли на работу, потому что им разрешено делать истории, управляемые персонажами.
Как актер, вы всегда нервничаете, что директор что -то делает с чем -то.
Я урод контроля, поэтому я стал режиссером.
Очень редко вы получаете режиссера, который позволяет вам проявить творческий подход и приносить то, что вы чувствуете, ваш персонаж должен делать или должен быть.
Я прошел прослушивания, где директор кастинга вынимает бумагу из моей руки в середине чтения.
Каждое отношения в конечном итоге должны стать долгосрочными отношениями. Любой режиссер, которого я встречаю сейчас, не просто режиссер. Он потенциально друг, и кто -то, кого я могу позвонить, чтобы выполнить проект, который я хочу, или который у меня есть. Это то, что я имею в виду, когда говорю, что брендинг и развитие себя как бизнес.
Самая важная вещь для директора - это возможность общаться. Когда вы общаетесь комфортно, независимо от того, что вы говорите, это всегда можно обработать.
Я действительно открыт ко всему, что хорошо. Если я что -то читаю, и это хорошо, и мне нравится режиссер, это никогда не нужно быть определенным типом персонажа.
Угощение. ОЧАРОВАТЕЛЬНЫЙ. Режиссер Липес - классический практикующий Cinma Vrit в форме Альберта Мэйслса и Фредерика Уайзмана.
Кстати, я не уверен, что управляющий директор, которому в 2005 году было 50 лет, понял, что работа изменилась - что, когда он или она вышел из школы в 1986 году, что все было иначе. Как они узнают? Мы должны это признать.
С Кубриком и большинством директоров кино, они находятся под полным контролем, но можно влиять на них.
Когда вы переписываете, речь идет о служении видения режиссера и о том, что директор должен войти в этот сценарий.
Когда вы снимаете фильм, это все равно, что отправиться в путешествие. Как будто режиссер - капитан корабля, и эта энергия, все чувствуют.
