Я очень вспыхиваю и сжигаюсь - первое, что приходит на ум, очевидно, лучшая идея, и это потому, что она должна выйти из естественного места, и если вы этого не делаете, то вы пишете чужую музыку, не ваш.
Я имею в виду причину, по которой я начал писать близко к дому, «Санта -Фе», и так далее, была своего рода оглядывающимся на прошлые события. Я не знаю, это лишь некоторые из темных пространств, которыми я был. И это похоже на музыкальную карьеру и еще много чего, я смог выполнить из этих мест. Поэтому интересно оглянуться на них и попытаться удержать ощущение того, через что вы прошли.
Я думаю, что если бы у меня был свой выбор, я бы провел все время в студии и создавая музыку.
Я пишу по одному шагу за раз, всегда заканчиваю часть, над которой я работаю, прежде чем думать о следующей части. Мне нужно услышать все это вместе, прежде чем решить, что пойдет дальше. Я даже смешиваю, прежде чем двигаться дальше ... Другими словами, я пишу, записывая.
Это забавно, потому что вы часто читаете в рассказе очень известных альбомов, люди склонны сосредотачиваться на ошибках по -настоящему позитивно, и есть некоторые собственные ошибки, которые я всегда нахожу на каждой записи, которую мне нужно было принять. Мне действительно интересно говорить. Я всегда пишу песни в неправильных темпах, и я должен научиться принимать это немного.
Я не понимал, насколько отличались чувства мелодии нашей группы. Я бы написал часть, которая просто имела для меня смысл, но для них это было ошеломляющим. Точно так же они могли бы играть с относительной легкостью, которые я никогда не мог иметь. Если бы что -то было потеряно в переводе мелодично, это вообще не сработало бы - мы просто 17 человек в гигантской комнате неловко смотрели друг на друга. Когда это произошло, я бы пошел домой, выяснил, что случилось, исправить, а затем вернуться к плавному парусному спорту.
Некоторое время я пытался поступить в общественный колледж, и это забавная история. Я вошел в уроки английского в первый день, и они сказали нам написать о том, что мы делали летом. Я не могу вспомнить точно, но я думаю, что я вышел точно в этот момент и пошел в офис, чтобы попросить мои деньги обратно.
То, как Жак Брел пишет историю, попадая в персонажа, выявляя все свои недостатки и качества в той же песне ... не то, чтобы я когда -либо мог писать таким эпическим образом, но это действительно другой способ пойти Написание текстов ... и я нахожу это довольно вдохновляющим.
Я выпустил эту сторону вещей на самом деле как введение в то, откуда я приехал в музыкальном плане, в тот день, когда все, что у меня было, было клавиатурой, барабанной машиной и четырьмя треками. Так что я делал эти маленькие синтезаторы, и это то, как я научился писать.
Если каждый элемент песни не входит в первый час написания, то вы никогда не получите ее - если это имеет смысл. Как будто вы должны быть в психическом состоянии, где все настолько реакционно, что вы ничего не думаете, и поэтому, если это не немедленно, то, вероятно, это вообще не произойдет, и вы, вероятно, должны бросить песню Полем
Я пытался написать саундтреки, и главная проблема с этим заключалась в том, что режиссеры часто имели у них гораздо более сильное чувство того, что они хотели услышать, чем то, что я хотел дать им, и я думаю, что не было никакого способа. Скажите: «Ну, почему бы тебе не написать свою сцену вокруг моей музыки?» Потому что это просто дерзко и ужасно.
Я думаю, что я провел больше времени на Меллотрон, чем на любом другом инструменте в студии, и дошло до того, что я сказал: «Ну, вы не можете написать целый альбом на этом инструменте». Но, может быть, я бы!
Я пишу песни о Нью -Йорке. Многие из них носят имена окрестностей на Лонг -Айленде. Маспет, Монток. Я увлекаюсь идеей Лонг-Айленда в стиле Ф. Скотта Фицджеральда, когда Нью-Йорк был ... Нью-Йорком.
