Осознание того, что, в зависимости от того, где мы изменились с одной ноты на следующую в мелодической линии, музыка могла бы тонко повлиять на все значение сцены во многих отношениях, было похоже на дверь, открытие для этого удивительного нового мира для меня.
Для меня все может быть музыка! Я могу получить огромное удовольствие и быть полностью перемещением чистоты и совершенства какой -либо полифонии эпохи Возрождения, но в равной степени я чувствую эмоции от будущего гула большого старого гитарного усилителя незадолго до того, как струны будут поражены.
Я беспокоюсь о технических деталях - я смешал виолончель наполовину децибел слишком высоко? Такие вещи.
Мне нравится брать свои лидеры из того, что я вижу, а не пытаться навязать. Мне нравится этот образ, чтобы смотреть на вещи и видеть, что на экране, и видеть, как я могу вытащить музыку из нее почти.
Многие работы по редактированию музыки - это общение и разработка того, какой режиссер действительно хочет, чтобы музыка была.
В середине 2000-х годов я случайно стал музыкальным редактором.
Мне нравятся обширные вещи, в которых есть много места, как некоторые из ранних альбомов Pink Floyd.
С великими людьми, с которыми вы работаете, это то, что они никогда не сдаются, и они никогда не думают, что что -то закончено, пока у них действительно не заканчивается время. Они продолжают толкаться на случай, если за углом есть лучшая идея.
Я гитарист на фоне. Это то, что я делал для сессий, когда был моложе, и такого рода вещи. У нас есть несколько пианино в доме, и я склонен просто сидеть и возиться вокруг.
Никто не драгоценен в их музыке. Они хотят, чтобы фильм был отличным. И это был огромный урок для меня, чтобы стать режиссером. И да, я возглавляю музыкальный отдел, и эта ответственность за музыку со мной, но на самом деле эта работа - одна из многих.
Я нахожу, что я люблю так много вещей и уважаю так много людей, которые работают в этой индустрии и музыке в целом. Я как бы узнал, что мне нужно просто придерживаться того, что я могу сделать, и попытаться сделать это действительно.
Я не очень хорош в том, чтобы звучать как другие люди. Когда вы переживаете свои 20 -е годы и пытаетесь сделать перерыв и тому подобное, и вы пытаетесь сделать что -то, что звучит как музыкальная музыка, ваше представление о том, что это будет, это никогда не сработало для меня и Это действительно только тогда, когда я научился доверять тому факту, что я мог бы по -настоящему звучать как я.
Это забавная вещь с вдохновением. Вокруг всегда есть множество музыки, которую я абсолютно люблю, и фильмы возвращаются, когда я начал делать музыку кино в середине 80-х.
Я смог иметь широкое образование и всевозможную музыку и множество фильмов, а также разные стили и жанры. И вот, все эти вещи повлияли на меня по пути, и я беру немного от всего, что я делаю. Мне повезло работать со многими замечательными людьми и учиться у них.
Я склонен работать в слоях. В фильме есть огромный оркестр, но я также записываю много вещей с очень интимными группами, и мне нравится иметь возможность использовать текстуры этих интимных групп.
Для меня я работаю очень самостоятельно. Это буквально только я, я сижу в комнате, делая это до самого конца процесса, когда появляются другие музыканты и записываются инструменты.
Я думаю, что после всего во всем процессе кинопроизводства, температурные оценки великолепны, если вы используете их для того, для чего они хороши, если вы используете их для этой ранней стадии поддержки вещей.
Многие композиторы, которых я знаю, ненавидят температуру, потому что люди привязаны к ним.
Я изучал музыку на протяжении всего колледжа, но как только я закончил университет, я попал прямо в Лондон и сразу попал в музыку. Так что на самом деле мой опыт был вокруг оркестров в Лондоне и вокруг людей, которые работают в кино музыки.
