Фильмы ужасов не создают страха. Они освобождают это.
Большая часть жизни имеет дело с вашим проклятием, имея дело с полученными вам картами, которые не так хороши. Это превращает вас в монстра, или вы можете каким -то образом настроить его, или принять его и идти в другом направлении?
Первым монстром, которого нужно бояться аудитории, является режиссер. Они должны чувствовать в присутствии человека, не ограниченного нормальными правилами уместности и порядочности.
Мне нравится справляться с страхами моей культуры. Я считаю, что хорошо встретиться с врагом, потому что враг - страх.
Первый монстр, с которым вы должны напугать аудиторию, - это вы сами.
Я думаю, что важная вещь о том, чтобы оставаться творческим и оставаться острым и оригинальным, не оглядывается слишком много.
Пока вы держите аудиторию на краю их мест, либо пугаете их, либо заставляете их догадываться, вы можете поставить там все, что вы хотите.
Я считаю, что кино - одна из наших основных форм искусства. Это невероятно мощный способ рассказать истории, которые могут заставить людей плакать с радостью и вдохновить их на достижение звезд.
У всех нас есть наши индивидуальные проклятия, с чем нам неудобно, и, возможно, нам приходится иметь дело, например, я снимаю фильмы ужасов.
Опыт посещения театра и просмотра фильма со многими людьми по -прежнему является частью трансформационной силы фильма, и он эквивалентен старому шаману, рассказывающему историю от костра группировке людей. Это замечательная вещь, если вы кричите, а все остальные в аудитории кричат, вы понимаете, что ваши страхи находятся не только внутри себя, но и в других людях, и это странно выпускается.
Что -то вроде кошмара на улице Вязов, для меня, было своего рода изучение уровней сознания и боли столкновения с истиной, и как легко заснуть или заснуть.
Если вы это думаете, камера увидит это.
Я смирился с жизнью в основном в мире ужасов или жанровых картинок.
[Я чувствовал, что сделал что -то ужасное: «Я презренный человек, и я извращен» и все эти вещи, к чувству силы и необходимости, в некотором смысле, фильмов ужасов и Работа с темным материалом.
Папа, девочки не падают каждый раз, когда бегают.
Люди, которые находятся на переднем крае жизни и выживании, и находятся рядом с придурением, как мои фильмы, и мне это нравится.
Я научился выполнять первую работу, которую у вас есть в бизнесе, в который вы хотите попасть. Неважно, что это за работа, вы получаете ногу в дверь.
Я думаю, что важная вещь о том, чтобы оставаться творческим и оставаться острым и оригинальным, - это не слишком много оглядываться назад, и как бы взглянуть на то, куда сейчас идет ваше зрение. Но на протяжении многих лет я чувствовал определенную прогрессию или дугу от чувства вины в том, что я сделал с первым, потому что, конечно, была вся эта фундаменталистская вина, которая пришла обратно. Чувство, что я сделал что -то ужасное », - я «Медленный человек, и я извращен», и все эти вещи, к ощущению силы и необходимости, в некотором смысле, фильмов ужасов и общения с темным материалом.
Это довольно редко, что вы делаете что-то и думаете, что сделали то, что никто не сделал.
В Европе больше внимания уделяется искусству и культуре, чем в Соединенных Штатах, и я думаю, что многие американские режиссеры и писатели просто пытаются скопировать другие американские фильмы ужасов, они мало что понимают, как европейские режиссеры делать.
Мне нравится тот факт, что многие мои аудитории - это люди из внутреннего города. Афроамериканцы любят мои фильмы. Всякий раз, когда я собираюсь встретиться в Universal, охранник просто прыгает на ноги и подходит, ударяет мою руку и говорит: «Спасибо! Спасибо, я люблю ваши фильмы!» И это люди, которые вроде как на переднем крае жизни и выживании, и находятся рядом с придурением, которым нравятся мои фильмы, и мне это нравится.
Было поколение детей, которые просто подражали отдаленным героям и носили символы мира, и родители, которые думали о себе как о либеральных и удаленных от варварства, но это также была эра Вьетнама. На меня очень повлияло - и я думаю, что вся страна была в некоторой степени в шоке - впервые увидев ужас и жестокость войны.
Мне не разрешалось смотреть фильмы, когда я был ребенком. Это было против религии, в которой я вырос, фундаменталистский баптист. Я не ходил в коммерческий киноаус, пока не стал старшим в колледже, и это было на хитром. Только когда я учился в аспирантуре, я погрузился в фильмы. Затем я пошел посмотреть все фильмы Бергмана, Феллини и т. Д.
Коллекция масок, изображающих исторические фигуры в жизни и то, что я люблю называть вечным покой.
Я понял, что действительно, почти случайно, упал в лабиринтную, очень мощную парадигму для работы с этими вещами с помощью жанровых фильмов. И однажды я понял это и осознал силу этого, и тот факт, что, поскольку фильмы ужасов, в общем, в общем, студийные продукты иногда их возвращают, но они не пытаются вмешиваться слишком много, потому что они как -то доны Не хочу суетиться их юбки - у вас много свободы.
