Каждый человек, который погружает себя в духовные возможности своего сердца, является ценным помощником в строительстве духовной пирамиды, которая когда -нибудь достигнет небес.
Пустой холст, по -видимому, действительно пустой, который ничего не говорит и не имеет значения, почти скучно, на самом деле, на самом деле забит тысячами напряженности оттенков и полна ожидаемой продолжительности. Немного опасаясь, чтобы это не было возмущено.
Absolute Green - самый спокойный цвет, которым не хватает любого оттенка радости, горя или страсти. На истощенных людях это отдых оказывает полезный эффект, но через некоторое время он становится утомительным.
Органические законы строительства запутали меня в моих желаниях, и только с большой болью, усилиями и борьбой я пробил эти стены вокруг искусства.
Вместо интенсивного сотрудничества между художниками происходит битва за товары. Ненависть, партизанство, клики, ревность и интриги являются естественными последствиями бесцельного, материалистического искусства.
Искусство вторгается одно на другое, и из -за правильного использования этого посягательства появится искусство, которое действительно монументально.
Сегодня великий день одного из откровений этого мира. Взаимосвязи этих отдельных сфер были освещены как вспышка молнии; Они разрываются неожиданно, пугающими и радостными из тьмы. Никогда они не были так сильно связаны и никогда не были так резко разделены.
Жизнь Духа может быть справедливо представлена на диаграмме как большой острый треугольник, разделенный горизонтально на неравные части с самым узким сегментом самого верхнего. Чем ниже сегмент, тем больше он в ширине, глубине и области.
Каждый период цивилизации создает искусство, которое имеет специфическое в нем и которое мы никогда не увидим Reborn. Чтобы попытаться возродить принципы искусства прошлых веков, может привести только к производству мертворожденных работ.
Усилия по возрождению художественных принципов прошлого в лучшем случае создают произведения искусства, которые напоминают мертворожденного ребенка.
Те [вещи], с которыми мы сталкиваемся впервые, сразу же оказывают на нас духовное влияние. Ребенок, для которого каждый объект является новым, переживает мир таким образом: он видит свет, привлекает его, хочет понять его, сжигает пальцем в процессе и, таким образом, учится страху и уважению к пламени.
Художник, который не находит никакого удовлетворения в простом представлении, каким бы художественном, в своем стремлении выразить свою внутреннюю жизнь, не может не завидовать, с которой музыка, самая нематериальная в искусстве, сегодня достигает этого конца. Он, естественно, стремится применить методы музыки к своему искусству.
Когда мне было тринадцать или четырнадцать, я купил краску с масляными красками от денег, медленно сэкономленных. Чувство, которое я испытывал в то время - или лучше - опыт цвета медленно выходит из трубки - со мной по сей день.
Живопись приобрела сказочную силу и великолепие; Объект был дискредитирован как незаменимый элемент изображения.
Художник должен тренировать не только его глаза, но и его душу, чтобы он мог взвесить цвета в своем собственном масштабе и, таким образом, стать определяющим фактором в художественном творении.
Результат инструкции-это обучение к восприятию, точным наблюдению и точному представлению не внешних появлений объекта, а его конструктивных элементов, его законных напряжений сил, которые могут быть обнаружены в заданных объектах и логических структурах с тем же образованием На пути к четкому наблюдению и четкому рендерингу контекстов, в результате чего поверхностные явления являются вводным шагом к трехмерному.
Каждый художник, как ребенок своего возраста, вынужден выражать дух своего возраста.
Однако в искусстве есть еще один вид внешнего сходства, основанный на фундаментальной истине. Когда существует сходство внутренней тенденции во всей моральной и духовной атмосфере, сходство идеалов, сначала пристально преследуемое, но позже проигравшее, что сходство во внутреннем чувстве любого периода к другому, логический результат будет быть возрождением внешних форм, которые служили для выражения этих внутренних чувств в более раннем возрасте.
Я отпустил себя. Я мало думал о домах и деревьях, но прикладывал цветные полосы и пятна на холму ... во мне звучало воспоминания о раннем вечером в Москве, прежде чем мои глаза были сильными, насыщенными цветами масштаба Мюнхена и атмосферы, который глубоко гремел в тени.
Художник должен быть слепым к различию между «признанными» или «непризнанными» соглашениями формы, глухих к временному обучению и требованиями его конкретного возраста.
