Когда вы снимаете фильм, вы должны сотрудничать со многими, многими, многими людьми. Прежде всего, режиссер со всеми своими собственными идеями, и я могу только помочь ему в этом. Я не могу изменить его идею.
Я люблю голландских импрессионистов - Вермеер, Рембрандт. То, что они смогли сделать со светом, было удивительным. Что касается фотографов, я думаю, в основном о венгах: Роберт Капа, Ласло Мохоли-Наги, Йозсеф Пески. На самом деле, у меня есть одна из его фотографий, висящих в моем доме.
Когда мы приехали в Америку, фильмы здесь нуждались в «новой волне». Европейские фильмы выглядели совершенно иначе, чем американские фильмы, которые были этими пышными, глянцевыми картинками с этим сложным дизайном производства.
Я думаю, что слишком много студентов кино в Америке теряют мастерство и не изучают освещение правильно.
В периоде, особенно фантазии, освещение - это ваш собственный выбор, объективы - ваш собственный выбор. Для кинематографиста действительно отличная вещь. Все открыто для вас. Вы даже можете быть более креативным, и вы можете использовать больше тени, чем обычно.
Я думаю, что все кинематографисты, по крайней мере, большинство из них, хотели бы сделать все на месте, потому что вы не можете обмануть в месте. Это там, обычно это часть истории. Вы должны иметь дело с элементами. У вас есть солнечный свет, у вас есть дождь, у вас есть туман - это действительно заставляет вас работать усерднее, чтобы попытаться соответствовать вещам в течение дня, чтобы выглядеть так, как будто он был снят в течение пяти минут, время в кино.
Когда я впервые приехал в Америку, там все еще был журнал Look и Life Magazine, и фотография в этих журналах была удивительной. У них были лучшие портреты, и их новостная фотография.
Джек [Николсон] действительно знает о камере. Он один из режиссеров, который любит играть с камерой. Он изменит вещи вокруг, играет с освещением, тому подобное. Он даже проведет часы на установку для выстрела вставки. Он заинтересованный человек, который участвует во всех аспектах фильмов, которые он снимает.
Я никогда не встречал Вуди Аллена до Мелинды и Мелинды. Мой агент знал продюсера фильма, и он предположил, что мы хорошо будем работать вместе, а затем мы это сделали. Мы прекрасно провели время в этом фильме.
Я действительно на пенсии - да, я на пенсии. Но мне нравится работать. Так что я на пенсии, пока кто -нибудь не призывает меня на работу.
Кубрик был одним из тех директоров, которые фактически делали практически все в своих фильмах. На самом деле он снял, сфотографировал, написал, горит, отредактировал - все. Несколько человек могут быть такими.
Что я бы предложил молодым людям, так это не забывать об этом и не пытаться ассимилироваться в сегодняшний голливудский стиль фильмов, потому что я не думаю, что это продлится долго.
Мне нравится работать с талантливыми людьми, я должен сказать это. Это моя слабость. Мне очень нравится работать с хорошими режиссерами. Это не значит, что я не люблю работать с запуском молодых директоров, это тоже весело.
В трущобах миллионера, когда вы погружены в точку зрения детей в трущобах и суеты города, портативная оперативная работа потрясающая. Управляющая камера идеально подходит для установления точки зрения и для того, чтобы привить ощущение, что вы там.
Вы использовали для кормления кусочка целлулоида в редактор. [Digital] не дорого, и это преимущество, но я должен сказать, что мне это не нравится.
Технология имеет большое значение для этого. Панафлексная камера была большим прорывом, когда он появился; Это изменило все, потому что теперь вы можете стрелять с точки зрения человека, едущего на заднем сиденье автомобиля.
Мне очень повезло с того времени, когда я прибыл в Голливуд, чтобы работать с некоторыми из величайших режиссеров с самого начала. Я работал с Робертом Альтманом, Джоном Борманом и, конечно, Стивеном Спилбергом, Майклом Симино, Брайаном де Пальмой ... Я не мог выбрать одного из них; Все они были разными, но все они такие талантливые.
Я вообще не против цифровых.
Я тоже не знаю американских фотографов, но я признаю, что люблю Анселя Адамса. Его пейзажи такие четкие.
На самом деле, я, вероятно, узнал больше о фотографии из изучения черно-белой фотографии в этих журналах [журнал Look и журнал Life], чем на просмотре фильмов здесь. Это правда.
Хейден [Стерлинг] сказал мне, что он был взволнован тем, как он двигался по съемочной площадке, что, куда бы он ни пошел, будет освещение. Он не думал о своих следах, потому что они были установлены в единственных местах, где он мог двигаться.
Когда я был в Венгрии в декабре, я смотрел студенческие фильмы, и я не мог сказать, какие из них были сняты на пленке, а какие были сняты в цифровом виде. Я думаю, что это потому, что режиссеры в Европе ходят в четыре года киношколы и изучают методы.
Как актер, Шон [Пенн] великолепен. И он действительно отличный режиссер. Мы очень хорошо ладили.
Я не совсем доволен технологией сегодня. Использование фильма было намного проще, чем цифровые технологии сегодня. Но Digital все еще в начале того, что это может быть, и они будут решать все эти проблемы.
Я люблю Вуди Аллена. Он очень умный, всегда думающий, и он великолепен с актерами. Он позволяет актерам делать то, что они хотят делать, и иногда он даст им определенное направление.
