Очень большая часть жизни фотографии - это загробная жизнь.
Лучший урок, который мне дал, - это то, что все жизни учит, особенно если у нас есть это ожидание.
Почти на каждой фотографии, которую я когда -либо делал, я бы сделал что -то, чтобы завершить ее. Я считаю это духовной дырой или преднамеренной ошибкой, которая находится в коврике навахо, чтобы быть не богоподобным, а быть человеком.
Мне повезло, но я много работал, и я страдал. Это не просто фотография, о которой я говорю. Речь идет о любой мечте, которую вы хотите, чтобы она была.
Я просто скажу, что присвоение - это интеллектуальная идея, пока это не произойдет с вами. Это философия, и у нее есть свои интеллектуальные рамки. Тогда есть то, что происходит, когда это ваша фотография. Тогда это личное, и это все, что я скажу.
Мой отец научил меня фотографии. Это было его хобби, и у нас была небольшая темная комната в фруктовом погребе нашего подвала. Это была самодельная темная комната, которая была темной ночью.
Самая прекрасная часть этой книги, над которой я работаю - для меня - это картинки, которые показывают процесс ... потому что фотографы ... продумайте все, и ... это не удача, и это не случайно и Это не случайно. Это не так.
На самом деле, амбиции не заставит вас так далеко. Вы переключите передачи. Вы увидите что -то более блестящее. Но если вы верите ... тогда вы бегун на дальние расстояния.
Я начал преподавать в 76 году и был фотографом в Geographic в течение шести лет. Но до того, как я был в географии, я был учителем. Плюс мои родители были учителями, и моим братом и моими бабушкой и дедушкой. Так что культура нашей семьи думала о преподавании, говорить о преподавании, говорить о учителях.
Прежде всего, трудно научиться жить с яркими умственными изображениями сцен, о которых я заботился и не смог сфотографировать. Именно острое существование во мне этих неопределенных изображений является единственной уверенностью в том, что лучшие фотографии еще предстоит сделать.
Редакционная фотография должна быть энергичной и визуально конкурентоспособной.
Самая известная фотография Ричарда Принса была сделана мной.
Есть много способов быть выразительным в жизни, но я не был хорош в некоторых из них. Музыка, например. Я был отчетливой неудачей с виолончелью. В конце концов, мои родители продали виолончель и купили пылесос. Звук в нашем доме улучшился.
И это желание-сильное желание сделать снимки-важно. Это граничит с необходимостью, основываясь на привычке: привычка видеть. Будь то работа или нет, фотографы смотрят, видят и думают о том, что они видят, привычке, которая является одновременно удовольствием и проблемой, потому что мы редко запечатлели на одной фотографии, что мы видим и ощущаем. Это надежда, что мы сможем полностью выразить себя, и доказательства того, что другие фотографы сделали, что заставит нас фотографироваться.
Для духовных компаньонов у меня было много художников, которые полагались на природу, чтобы помочь сформировать свое воображение. И их самое сложное оборудование было глубоким почтением для мира, через который они проходили. Фотографы делятся чем -то с этими художниками. Мы стремимся только видеть и описать своими собственными голосами, и, хотя мы редко слышали как солисты, мы не можем сфотографировать мир каким -либо другим способом.
Несмотря на то, что я преподаю с 35 мм, мой метод застает людей врасплох, потому что он не быстрый, и речь идет не об аппаратном или программном обеспечении или даже отличных результатах. Это отличный процесс.
Как я практиковал, фотография производит удовольствие от простоты. Я вижу что -то особенное и покажу это камере. Снимка создается. Момент удерживается, пока кто -то не увидит его. Тогда это их.
«Женщина на площади», с его отчетливым горизонтом, снежными поверхностями, зимней стеной, потрясающим солнечным светом, острыми тени и спешной фигурой, станет самым биографическим из моих фотографий - абстрактное изображение ландшафта и жизни северного Огайо. где я вырос и сначала практиковал фотографию.
Для чистой величественной географии и возвышенной шкалы ничто не сравнится с Аляской и Юконом. Для культуры, Япония. И за всестороннюю привязанность, Австралия.
Моя связь с Санта -Фе очень тесно и постоянно связана с Рейдом. Я верю в него и его философии фотографического образования.
Есть более грандиозные и более возвышенные пейзажи - для меня. Есть более убедительные культуры. Но то, что мне нравится в Центральной Монтане, так это то, что сочетание ландшафта и образа жизни - самое убедительное, что я видел на этой земле. Небольшие горные хребты и открытая прерия, и разные погоды, разные света, все в пределах 360-градусного обзора.
Необычный выигрывает над обычным.
Когда я впервые пошел в «National Geographic», я подумал, что я наименее квалифицированный человек, чтобы пройти через двери. Но из -за моих родителей и культуры постоянного обучения они навязывали нам, я позже пришел к выводу, что я был самым квалифицированным человеком, который когда -либо работал там.
Мои родители, бабушка и брат были учителями. Моя мама преподавала латынь и французский язык и была школьным библиотекарем. Мой отец преподавал географию и популярный класс под названием «Семейная жизнь», предшественник социологии, которым он в конечном итоге преподавал. Моя бабушка была любимой однокомнатной школой в школе Руть, недалеко от Соноры в округе Ларю, штат Кентукки.
Преподавание никогда не было далеко от моей жизни. Это самая естественная вещь, которую я делаю. Видимо, как я уже сказал, я не могу этого не сделать.
