Я заинтересован в курильщиках, стоящих на выступах, и в магазинах больших коробок, росте пригородов и в пустых из небольших городов. Самостоятельное хранение. Вещи, которые не существовали 50 лет назад. Наша общая культура. То, что мы согласились, можно жить.
Есть вещи, которые я преподаю, о создании фотографий, и именно поэтому люди приходят на мои мастерские. Когда люди приходят на семинары, они поглощены поиском предмета, и я преподаю поиск обстановки.
Я сделал это один раз, и нанял меня National Geographic. Я сделал это в первую очередь из любопытства. Многие легендарные фотографы работали над этой кампанией. Эрнст Хаас сделал раннюю фотографию, и я знал его. В этой кампании есть знания, и мне было любопытно.
Причина, по которой я не хочу ничего говорить об этом, заключается в том, что у него есть странная сила, чтобы взять на себя разговор. Точно так же, как с нами. Меня попросили принять участие в документальном фильме о Ричарде Принсе и стать голосом того, кто был присвоен, и я отказался. Причина, по которой я это сделал, заключается в том, что я не хочу, чтобы это было предметом обсуждения моей работы.
Это немного похоже на говорить о жизни письма. Жизнь письма может быть во многих вещах, но она всегда начинается с писателя. С ядром идеи, или персонажа, или идеей или темы, или даже результата. Но для фотографов документального фильма начинаются фотографии на этом пересечении реального мира и творческого внутреннего мира.
Есть много способов поговорить о жизни фотографии. Вы можете поговорить о загробной жизни фотографии, и в конце концов я говорю об этом, с изображением Ричарда Принса. Но главным образом, я посвятил книгу о том, как фотографии начинают их жизнь, и где они ее начинают. И они начинают это с воображения, инстинкта и опыта фотографа.
Абориген Австралия - сложное место для работы, грубо и жестко.
Я хотел бы поехать в Антарктиду. Это все.
Есть отличная цитата о Вирджинии Вульф, у нее была такая же духовная заинтересованность в своих дневниках, как и в своем письме.
У меня есть осознание того, что чем более динамична ситуация, тем больше я должен быть на страже, что динамика не контролирует ситуацию. Я нашел это в Галапагосе. Впервые в жизни я был рядом с очень экзотическими животными, красочными, красивыми и сразу же присутствовал, все вокруг. Птицы, черепахи, игуаны, печати. Меня соблазняли их экзотизм, я фотографировал. Фотографии не были хорошо освещены, не было ни одного момента в игре, не было глубины на снимках. Я просто снимался с камерой в чем -то, чего никогда раньше не видел.
Как правило, я вижу это с фотографами, которые ходят в такое место, как Индия или Непал, и все так красочно и экзотичнее, и они думают, поэтому фотография была сделана.
В последнем семинаре, который я преподавал, женщина прилетала из Таиланда. Она врач в Бангкоке. Я спросил ее на ее сессии один на один, где она хотела, чтобы фотография была в своей жизни. Она хочет вторую карьеру? Было ли это о заработке денег? Или это было искусство? И она сказала: «Ничего из них. Я хочу, чтобы фотография была серьезной в моей жизни». Это было бы похоже на то, как кто -то хочет, чтобы музыка, как игра на пианино, быть более богатым, более глубоким и, возможно, еще более сложным опытом.
Это утверждение [Стивен Амброуз: «Вы, Сэм, у вас самая сложная работа, которая притворяется, как будто ничего не произошло за последние 200 лет». Серенгети. И это ушло.
Хотя Geographic не опубликовал эту фотографию в истории, для которой это было сделано, «Жизнь Чарли Рассела», художник -ковбой в Монтане. Но позже, может быть, полтора года назад, они назвали его одной из 50 величайших картин, когда -либо сделанных в National Geographic.
Я сделал историю для географии о Мериватере Льюисе и Уильяме Кларке, а Стивен Амброуз был писателем. Он сказал: «У меня самая простая работа в мире. Мне просто нужно переоценить историю о величайшей рыбалке, кемпинге, охоте Притворяется, как будто ничего не произошло за последние 200 лет.
В моем первом классе в Университете Кентукки пришел мой профессор американской литературы, и первым предложением из его уст было «центральная тема американской литературы - попытка примирить то, что мы сделали с новым миром». написал это в моей ноутбуке и подумал: «О чем он говорит?» Но это то, о чем я сейчас думаю. Новый мир и то, что мы с этим сделали.
Сейчас я очень вовлечен в фотографирование Америки, поэтому я не думаю о далеких местах, как это делал, когда был молодым.
[Мое время и наша общая культура] Это то, что я фотографирую, и я очень связан с этим.
Теперь я хочу быть фотографом своего времени и нашей общей культурой.
Мой папа провел мастерскую у фотографа, который работал в Toledo Blade, газете, которую я доставил. Я знал работу этого фотографа. Мой папа взял у него ночной урок в Университете Толедо. Без этого класса я бы не стал фотографом, потому что мой папа пришел домой и научил меня тому, что он узнал в классе.
С моими мастерских, фотография - это вдумчивый процесс. В атмосфере быстрой фотографии и, как правило, бездумной, быстрой, автоматической фотографии, я думаю, что есть интерес к замедлению, вдумчивому подходу.
У меня была книга несколько лет назад, когда блогов не было. Для меня это знак о том, как изменилась среда.
Прежде всего, я соответствует фотографиям. Представленную фотографию Ричарда Принса, которую я старался быть настолько нейтральной, насколько это возможно. Я отложил тот факт этого. Я хотел, чтобы это было то же самое, что он хотел, чтобы это было, открытое приглашение подумать об авторстве, и кому принадлежит созданная работа. Так что я соединяю это с моей присвоенной картиной.
Студент меня спросили, каким образом было мое самое значительное достижение в National Geographic, после тридцати лет, и я сказал, что моя карьера приблизилась к соответствующему закрытию, и я все еще любил фотографию. Не все, кто проводит свою карьеру в чем -либо, заканчивается тем, что увлекаются и связаны с этим.
Я думаю, что, честно говоря, это семинары, которые заставили меня увлекаться фотографией и моей фотографии. Моя карьера в качестве фотографа семинара пришла, когда я был в географии в конце 70 -х годов, и с тех пор продолжает постоянно.
