Когда вы просите человека прыгнуть, его внимание в основном направлено на акт прыжков, и маска падает так, чтобы появился настоящий человек.
Я вошел в фотографию, как один входит в проституцию. Сначала я сделал это, чтобы порадовать себя, затем я сделал это, чтобы угодить своим друзьям, и в конце концов я сделал это за деньги.
Это увлечение человеческим лицом никогда не оставляло меня ... каждое лицо, которое я вижу, кажется, скрывается, а иногда, мимолетно, чтобы раскрыть тайну другого человека ... захват этого откровения стало целью и страстью моей жизни.
Настоящий портрет должен, сегодня и сто лет с сегодняшнего дня, свидетельство того, как этот человек выглядел и каким человеком он был
Глава фотографа важнее его камеры
В прыжке субъект, внезапный взрыв энергии, преодолевает гравитацию. Он не может одновременно контролировать свои выражения, лиц и мышцы конечностей. Маска падает. Настоящее я становится видимым. Нужно только защелкнуть его с помощью камеры.
Ни один фотограф не должен быть обвинен, когда вместо того, чтобы захватить реальность, он пытается показать то, что видел только в своем воображении. Фотография - самая молодая форма искусства. Все попытки увеличить его границы важны и должны быть поощрены.
Хороший портрет невероятно трудно создать, слишком много искушения, чтобы потворствовать человеку, а не изображать их, как они действительно были
Слово «Фотография» может быть интерпретировано как «написание светом» или «рисунок со светом». Некоторые фотографы производят красивые фотографии, рисуя со светом. Некоторые другие фотографы пытаются что -то рассказать со своими фотографиями. Они пишут со светом.
Дали нравится, что я сфотографировал его, потому что он заинтересован в фотографиях, которые не просто воспроизводят реальность. Даже на фотографиях он предпочитает появляться вне реальности. Это сюрреалистично!
Большинство людей закрепляются с самосознанием, когда они позируют на фотографию. Освещение и точное оборудование для камеры бесполезно, если фотограф не может заставить их бросить маску, по крайней мере, на мгновение, поэтому он может снять на своем фильме их настоящую, неискаженную личность и характер.
В моей серьезной работе я стремлюсь к сущности вещей и для целей, которые, возможно, недоступны. С другой стороны, все юмористическое имеет большую привлекательность для меня, и детская полоса приводит меня к всем видам легкомысленных усилий.
Бессмертные фотографы будут простыми фотографами, теми, кто не полагается на уловки или специальные методы.
Из тысяч людей, знаменитых и неизвестных, которые сидели перед моей камерой, меня часто спрашивают, кто был самым сложным предметом или самой простой, или какая фотография - моя любимая. Этот последний вопрос - все равно что спросить мать, какого ребенка ей нравится больше всего
Меня часто спрашивают, какая картина моя любимая. Это все равно, что спросить мать, какого ребенка ей нравится больше всего.
Здесь заключается основная цель портретной живописи, а также ее основную сложность. Фотограф исследует самые внутренние. Объектив видит только поверхность ...
Когда фотограф Филипп Халсман сказал: «Прыгай», никто не спросил, как высоко. Люди просто оттолкнули или подпрыгнули до такой степени, что позволили физические способности и личные приличия. В этом воздушном мгновении мистер Халсман щелкнул затвором. Он назвал свой метод джакомпалогии. Идея, когда люди прыгают за камеру, может показаться уловкой, но она говорит о том, что джакомпалогия разделяет несколько слогов с психологией. Как сказал Халсман, который умер в 1979 году: «Когда вы просите человека прыгнуть, его внимание в основном направлено на акт прыжков, и маска падает, чтобы появился настоящий человек».
С женщиной я пытаюсь сфотографировать ее красоту; С человеком я пытаюсь показать его персонаж. Однажды я сфотографировал человека с большим носом (Джимми Дюранте) и подчеркнул его нос, и он был очень доволен картиной. Этого не могло случиться с женщиной. Самая умная женщина отвергнет портрет, если он не льстят ее.
Я знаю о немногих актрисах, у которых есть этот невероятный талант для общения с объективом камеры. Она попыталась бы соблазнить камеру, как будто это был человек.
[Показывающий персонаж] нельзя сделать, подтолкнув человека в положение или расположив голову под определенным углом. Это должно быть достигнуто, провоцируя жертву, развлекая его шутками, усыпляя его молчанием или задавая мерзкие вопросы, которые его лучший друг боятся озвучить.
Мэрилин была самой феноменальной любовной богиней в истории.
Я заставляю женщину смотреть на камеру как символ всех глаз, которые увидят картину, которую я делаю.
